Fănuș Neagu ⇐ Proyectos de artículos

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Ștefan Vasile Neagu, comúnmente conocido como Fănuș Neagu (5 de abril de 1932 - 24 de mayo de 2011), fue un novelista, dramaturgo, periodista y actor de cine ocasional rumano. Nacido en una familia de campesinos en la llanura de Bărăgan, se inspiró en ese entorno a lo largo de su carrera literaria. Emprendió su formación durante las primeras etapas del régimen comunista (República Socialista de Rumania), cuando todavía era un adolescente; en sus veinte años, ya estaba empujando los límites del discurso literario, y la paciencia de los censores ideológicos (Censura en Rumania comunista), adquiriendo su fama como un rebelde incontenible. El debut publicado de Neagu se produjo en 1959 y coincidió con el inicio de la desestalinización (Desestalinización en Rumania). Sus cuentos del período retrocedieron contra la influencia del realismo socialista (Realismo socialista en Rumania), confiando en lugar de modelos modernistas (Literatura neorromántica y modernista), así como en los propios recursos de Neagu como narrador. Se hizo conocido por una prosa absurda (Ficción absurda) ricamente metafórica y muchas veces, que lo integró en la tradición del realismo mágico, y estableció su reputación como una voz única en la literatura rumana. Las sutilezas de este estilo también permitieron a Neagu dejar caer pistas sobre los crímenes comunistas contra los campesinos en su primera novela, ''Îngerul a strigat'', que apareció en 1968.

Un bohemio implacable (Bohemia) y bebedor de toda la vida, Neagu tenía una carrera intermitente en la prensa: en los años 1960, era principalmente un editor en Luceafărul (Luceafărul (revista)), por lo que animaba a autores más jóvenes; con el tiempo se especializó en cubrir el fútbol rumano, con columnas admiradas por su habilidad y muy queridas por el público lector. Condensó estas experiencias en Frumoșii nebuni ai marilor orașe de 1976, que es una novela de múltiples capas y un éxito de ventas de su época. En esa etapa, Neagu también se había involucrado con el cine rumano: como guionista, pasó de ser ridiculizado por sus comedias superficiales a ser elogiado por dramas basados ​​en sus propias novelas y cuentos. Como una celebridad literaria, tenía una relación compleja con Nicolae Ceaușescu, que había surgido como líder comunista en 1965: aunque daba la bienvenida a la ideología nacional-comunista (Comunismo nacional en Rumania) de Ceaușescu (tanto al replicar algunos de sus supuestos, incluyendo el resurgimiento del nacionalismo rumano |nacionalismo, y al no resistirse a sus Tesis de julio), estaba resentido con toda la familia Ceaușescu y continuó diciendo lo que pensaba sobre algunos de los excesos del régimen. La policía secreta Securitate lo mantuvo bajo vigilancia, pero también disfrutó de protección: como periodista que apoyaba al Dinamo (FC Dinamo București), se ganó el cariño del Ministerio del Interior (Ministerio del Interior (Rumania)).

La Revolución rumana de diciembre de 1989 fue testigo de una reevaluación crítica de la contribución de Neagu, planteando cuestiones sobre la disminución de la calidad de su prosa, ahora percibida como incoherente, repetitiva o "kitsch". También fue blanco de ataques por su política, en particular después de unirse a un grupo nacionalista y anticapitalista de izquierda que apoyó la administración posrevolucionaria de Ion Iliescu. Después de estar activo dentro del Partido Agrario Democrático (Partido Agrario Democrático de Rumania), Neagu se convirtió en un partidario comprometido (y supuesto cliente) de los Socialdemócratas (Partido Socialdemócrata (Rumania)) de Iliescu. En la década de 1990 y principios de la de 2000, generó controversia como director del Teatro Nacional de Bucarest, así como editor en jefe de varias publicaciones, incluidas Cronica Română y Literatorul. Sus respuestas a las críticas se volvieron cada vez más violentas; Aunque fue nombrado miembro de pleno derecho de la Academia Rumana en 2001, quedó aún más aislado cuando también rechazó las políticas de Iliescu. Incapacitado y hospitalizado durante los últimos años de su vida, Neagu relató su deterioro de la salud y su indiferencia ante la muerte en una serie de diarios, el último de los cuales se publicó póstumamente.
==Biografía==
===Vida temprana===
Ștefan Neagu nació el 5 de abril de 1932 en Grădiștea (Grădiștea), condado de Brăila, en lo que entonces era el Reino de Rumania. La suya era una familia de campesinos y permaneció apegado espiritualmente tanto a esa clase social como a los contornos geográficos de Bărăgan.Magda Bratu, Mihaela Calciu, "Actualitate. Scriitorul Fănuș Neagu, la inaugurarea propriului bust, în Caraula: 'Nu credeam să mă văd în bronz...'", en Cuvântul Libertății, 28 de octubre de 2004, pág. 4Mihnea-Petre Pârvu, Ionuț Fantaziu, "Ultimul boem al veacului trecut s-a stins", en ''Evenimentul Zilei'', 25 de mayo de 2011, págs. 4–5Alex. Ștefănescu, "La o nouă lectură. Fănuș Neagu", en "Romania Literară", número 13/2002, págs. 9–10 Como él mismo dijo en una entrevista de 1987: "La gente, el agua, los pastizales de ese lugar son lo más querido para yo en el mundo."Ion Butnaru, "Actualidad cultural de Bucarest. Entre prosa, cine y dramaturgia — Interlocutor Fănuș Neagu", en "Informatia Bucureștiului", 7 de febrero de 1987, p. 5 Sus padres Vasile y Paraschiva (de soltera Miroslav) lo conocían con el sobrenombre de "Fănuș", que se convirtió en su firma favorita, así como un monónimo en la comunidad literaria: "pocas personas saben que su otro nombre era Neagu."Nicolae Turtureanu, "Crónica de las letras . Una era de prosa", en "Crónica Veche", Vol. XLVI, Número 4, mayo de 2011, p. 8 El futuro escritor tenía un hermano y una hermana; sólo esta última seguía viva cuando Fănuș murió en 2011 .Ionuț Stănescu, "Casa conmemorativa de Fănuș Neagu, inaugurada ayer", en "Evenimentul Zilei", 25 de mayo de 2011, p. 5 En su vejez, a Neagu le gustaba contar historias muy exageradas. de su pobreza infantil, para ver si los presentes les creerían; por ejemplo, hizo circular la afirmación de que sus pies habían sido atados, para que sus padres no tuvieran que gastar dinero en zapatos Cernescu, p. 148 Durante sus primeros años, viajó a la ciudad portuaria local, Brăila, por la que conservó un "amor que todo lo consumía" durante toda su vida. Como "muchacho de campo", estaba especialmente fascinado por su cosmopolitismo. , descubriendo su comunidad de griegos marineros en Rumania como una introducción a la "gran aventura".Cronicar, "Fănuș Neagu și Brăila de alţodătă", en Rumania Literară, Número 19/2009, p. 32

Después de completar la escuela primaria en su pueblo, Neagu se alistó en la Escuela Secundaria Militar de Iași en 1944, tiempo durante el cual también escribió sus primeros cuentos, Vol. VII, Número 16, abril de 1973, p. en 1948, justo cuando Rumania estaba entrando bajo un régimen comunista. Llamado a Bucarest, llegó allí cargando sus pertenencias en maletas de madera y vivió durante un tiempo en los sótanos de casas adosadas. Neagu realizó sus estudios en la escuela normal, que comenzó en Bucarest (donde entre sus profesores se encontraba un poeta publicado, Emil Giurgiuca) y se completó en Galați. Se suponía que su educación se realizaría en la Escuela de Literatura Eminescu, a la que asistió en 1951–1952. Aquí, Neagu fue colega de otros tres autores destacados por su talento: Radu Cosașu, Nicolae Labiș, e Ion Băieșu, el último de los cuales se convirtió en su buen amigo. En la vejez, recordó que su estilo literario estaba moldeado por fuentes extranjeras, principalmente las principales figuras de la literatura rusa, y en parte por la tradición local, específicamente, a través de su lecturas de Mihail Sadoveanu, George Mihail Zamfirescu, Vasile Voiculescu y Panait Istrati.Nicolae Băciuț, "Entrevista con Fănuș Neagu: 'No puedo hacer brotar las ramas sin el tronco con grandes raíces, grandes valencias, profundo en la tierra natal'", en "Cuvântul Liber", 20 de octubre de 2006, p. 6 También defendió la Escuela de Literatura, que había llegado a ser ridiculizada como una institución comunista: "Yo no sería el actual - día Fănuș Neagu sin [su influencia].">

Según una nota biográfica escrita en 2021 por Răzvan Voncu, Neagu fue expulsado de la Escuela de Literatura, aunque siguió disfrutando de la protección de Sadoveanu y Zaharia Stancu (que eran dos de los escritores de confianza del régimen).Răzvan Voncu, "Diez años sin Fănuș Neagu", en "Romania Literară", edición 24/2021, p. 7 En 1953, trabajó durante algunos meses como profesor suplente de rumano en Largu, fuera de Făurei. Se había alistado en la Facultad de Filología de la Universidad de Bucarest en septiembre de ese mismo año.Gabriel Dimisianu, "Amintiri cu Fănuș Neagu", en ' 'Romania Literară', Número 13/2002, págs. 12–13 También había comenzado a resentirse con el régimen, y estaba especialmente interesado en subvertir su aparato de censura (Censura en Rumania comunista). Al menos en parte, modeló su vida según la de Istrati, un escritor vagabundo procedente de la misma zona geográfica que él. Su compañero periodista cultural Gabriel Dimisianu, que conoció a Neagu y se hizo amigo de él en 1953, recuerda que "parecía no temer nada en absoluto", diciendo lo que pensaba incluso cuando los comunistas habían comenzado a encarcelar o deportar a hombres por expresar opiniones similares. A los dos se les unió un escritor comunista. , Vintilă Lamotescu-Ornaru, que en realidad era un terrateniente reformado y, por tanto, tenía "orígenes sociales poco saludables". Bajo su influencia, Neagu comenzó a hacer apuestas en el hipódromo de Băneasa. Él mismo nunca participó en una resistencia abierta, pero, como señaló el crítico literario Alex. Ștefănescu, logró "derrotar la censura en varias ocasiones, ganándose, intimidando o deslumbrando a los representantes del régimen". Como sostiene el mismo autor, Neagu estaba convencido de que un verdadero escritor debería "verse a sí mismo como un invitado preciado para cualquier extraño", y que los "gestos escandalosos" eran tolerables en personas de talento.>

Neagu rara vez asistía a cursos (con la excepción de una conferencia sobre estética impartida por Tudor Vianu), y "no tuvo la paciencia para graduarse". Después En una reunión disciplinaria con el rector Ion Cotranu, quien le pidió que se abstuviera de corromper a sus compañeros de estudios, se dio cuenta de que podría encontrar un empleo más remunerado, uniéndose al personal de ''Scînteia Tineretului''. Este diario, publicado por la Unión de Juventudes Comunistas, lo tuvo como editor entre 1954 y 1956. También en 1954, publicó su primera novela corta, ''Dușman cu lumea'' ("Un Enemy to the World"), en la revista ''Tînărul Scriitor''. Ya había impresionado a sus colegas del universo leyendo su ''Cocoșul roșu' ' ("Gallo Rojo"), que también usurpó los cánones literarios del realismo socialista (Realismo socialista en Rumania). Como señaló Dimisianu, Neagu había logrado mostrar a sus compañeros que podían escribir de manera realista y hermosa sobre las vidas de los campesinos, en una época anterior a las novelas emblemáticas de Marin Preda. Según Voncu, era rápidamente en camino de convertirse en un heraldo del "neomodernismo" de Rumania, "es decir, una ruptura con el realismo socialista y un retorno a los modelos del modernismo de entreguerras". Los comentaristas también han describió sus escritos como una contribución rumana al "realismo mágico". No están de acuerdo sobre si fue un precursor del boom latinoamericanoGheorghe Tomozei, "Fănuș", en ''Ateneu'', vol. 30, número 7, julio de 1993, pág. 7 o una variante local finalmente fallida.Marius Chivu, "Fănuș, personajul", en ''Observator Cultural'', número 157, febrero-marzo de 2003, pág. 10

===Avance===
Cocoșul roșu y otras muestras en prosa corta aparecieron en 1959, unidas como Ningea în Bărăgan ("Estaba nevando en Bărăgan"). Este volumen fue publicado en Editura Tineretului (en la "colección de campesinos trabajadores") y contenía ilustraciones de Eugen Mihăescu. Uniendo memorias, parábolas y elementos de la novela psicológica, las historias contenidas en ellos son vistos por Ștefănescu como una forma encomiable de prosa "tradicionalista" y estudiada. Su relación exacta con los estándares aún obligatorios del realismo socialista es un tema de cierta controversia. En un artículo de 2004, el novelista y comentarista político Cristian Teodorescu los consideró subordinados a los principios ideológicos del comunismo, aunque los "reconcilió" con las expectativas de un público que "ya había tenido suficiente de la literatura propagandística". "ctmucava">Cristian Teodorescu, "Glorii de mucava: Fănuș Neagu", en Cotidianul, 2 de diciembre de 2004, p. 17 Ștefănescu propone que Neagu se estaba permitiendo romper con las convenciones socialistas-realistas principalmente seleccionando a "excéntricos" y "bichos raros" como sus protagonistas. Lo mismo había sido observado anteriormente por el teórico literario Mircea Zaciu: según él, Neagu formaba parte de una "nueva generación" que introdujo a los marginales en el canon literario; por esta razón, Neagu, al igual que Teodor Mazilu, Sorin Titel y Dumitru Radu Popescu, logró enfurecer a los "críticos dogmáticos".Zaciu (1981), p. 35 Una historia, ''Zgomotul'' ("El ruido"), mostraba a un tendero convertido en falsificador que manejaba un dispositivo para hacer dinero impulsado por compradores involuntarios, un niño que se sobrealimentaba con pasteles robados y un médico. que roba la cadena de oro de su abuelo, un eslabón a la vez. Otras piezas tienen un pretexto narrativo vago que simplemente permite a Neagu mostrar su habilidad verbal; en una de esas obras, el actor Eugen Argova se reúne con una vieja aventura, luego le hace el amor, omitiendo cuidadosamente informarle que su hijo ha sido mutilado hasta la muerte por perros. Las colecciones de cuentos también introdujeron otra característica del estilo de Neagu: "Siempre y en todas partes busca lo que se podría llamar el dulce fruto de la escritura: un "estado de beatificación" [énfasis en el original], logrado a través de una orgía de imágenes. Para obtener la libertad de su exuberante fantasía, se pone varias máscaras". Como resultado, todos sus personajes son aspectos de la voz narrativa.>

Como relata Cosașu, un grupo de jóvenes escritores inconformistas, incluidos él mismo y Neagu (pero también Ana Blandiana, Cezar Baltag y Nicolae Țic) fueron inesperadamente incorporados por la Unión de Escritores de Rumania (USR) en 1961, incluso cuando los críticos oficiales continuaban para describirlos como "negativistas peligrosos".Radu Cosașu, "Din vieața
Voncu considera que la mayoría de ellos son genuinamente buenos, con una "enorme capacidad de expresión" y sin la "obsesión devoradora por el estilo" que perjudicó las obras posteriores de Neagu. ''Dincolo de nisipuri' ' llamó la atención de críticos como Al. Oprea y Ovid S. Crohmălniceanu por su descripción de los disturbios sociales en un entorno onírico, así como por tomar sugerencias directas del folclore rumano y de los elementos básicos del neoromanticismo.Al. Oprea, "Cronica literară. Fănuș Neagu, Dincolo de nisipuri", en Luceafărul (Luceafărul (revista)), vol. VI, Número 3, febrero de 1963, p. 2 La historia del mismo nombre, ambientada en una época de sequía aguda, muestra a "gente hambrienta, con hachas alzadas contra el pecho, galopando sobre demacrados rocínes tras el espejismo de un arroyo plateado y hacia la luna misma". Otras muestras representan a un sirviente ingenuo disparando a los comunistas durante la nacionalización (Nacionalización en Rumania) de la propiedad de su propietario; Otra historia, que los críticos de la época consideraron bastante burda y sensacionalista, describe el amor entre un fiscal y una doncella misteriosa. Oprea y otros críticos no recibieron con agrado otra pieza, llamada '' Om rău'' ("Bad Man"), ya que su estructura narrativa parecía desenfocada, de interés marginal para cualquiera excepto Neagu y, en general, un "desperdicio de talento". En ''Vara buimacă '', los estándares son más cercanos a los de la literatura fantástica, lo que llevó a la crítica Monica Lovinescu a sugerir que Neagu, al igual que Ștefan Bănulescu, se estaba reconectando con las tendencias de entreguerras lanzadas por Mircea Eliade.Lovinescu, págs. 262–264 Como señaló en 1968, "cada una de estas novelas cortas tiene material suficiente para una novela, y sólo una novela podría proporcionar un marco lo suficientemente grande como para albergar la vitalidad desbordante de Fănuș Neagu".Lovinescu, p. 263

En septiembre de 1963, la revista Secolul 20 publicó un cuento de Pavel Spasov, traducido del búlgaro por Neagu y Valentin Deșliu.Const. Sîrbu, "Carnet cultural. Un reușit număr al ''Secolului 20''", en Romînia Liberă, 5 de septiembre de 1963, pág. 2 Junto a Radu Nistor, estaba trabajando en una traducción de ''Año tras año'' de Armando López Salinas, que se publicaría en 1965."Ce vom citi. Traduceri din literatura universală", en ''Informația Bucureștiului'', 5 de agosto de 1965, p. 2 Debutó como guionista en 1964, cuando el director Gheorghe Naghi eligió su ''Lumină de iulie''; Como señaló el historiador de cine Călin Căliman, Lamotescu-Ornaru fue coautor de este proyecto.Călin Căliman, "Film. Two April anniversaries", en "Contemporanul", Vol. XII, Número 16, abril de 2002, págs. 12-13 Fue un fracaso instantáneo, por el cual Neagu y Naghi sólo pudieron acordar culparse mutuamente."Cine de verano. En pleno verano...", en ''Cinema'', Vol. III, Número 7, julio de 1965, p. 18 El cineasta Lucian Pintilie salió en defensa de Neagu, señalando que su guión original había sufrido "18 reescrituras y transformaciones", que habían "borrado por completo su realismo y significado".Eva Sîrbu, "Cine — arte contemporáneo. Hablando de Lucian Pintilie", en "Cinema", Vol. III, Número 7, julio de 1965, p. 19 En su propio resumen desdeñoso, Căliman recordó que "Lumină de iulie" había hecho que Bărgan pareciera un " postal".Călin Căliman, "Crónica de la película ``Summer Days''", en ''Scînteia'', 11 de mayo de 1968, p. 5 Apenas unos meses después, Neagu y el otro guión de Velea, "Nunca solo", entró en producción, y Naghi fue elegido nuevamente como director, aceptando las críticas, acordó realzar la sensación realista de esta nueva película, principalmente estudiando de cerca tanto el guión como el guión. la vida de Bărgan que representaba.Val S. Deleanu, "Șantier. Nunca solo, en Cine, Vol. III, Número 11, noviembre de 1965, p. 11 Finalmente se estrenó en 1966, como Vremea zapesilor ("Un tiempo para Snows"). Neagu fue el único escritor acreditado en la película de comedia de Ion Niță, ''Zile de văra'' ("Días de verano"). Estrenada en mayo de 1968 con un reparto que incluía a Jean Constantin. , Căliman lo criticó calificándolo de inexplicablemente malo, lo que dio a los espectadores un "sentimiento de vergüenza" por haberlo superado.>

Neagu inspiró a Băieșu a crear la revista juvenil ''Amfiteatru'' y fue contratado como uno de sus clientes habituales, pero supuestamente solo se presentaba a las reuniones el día de pago.Arion & Păunescu, págs. 4–5 Según Según sus propios recuerdos, pasó ese período, y en total unos ocho años de su vida, trabajando como editor en "Tînărul Scriitor" y su sucesor, "Luceafărul (revista)|Luceafărul". Fănuș Neagu, "La Pomul Verde", en ''Flacăra'', vol. XXXII, número 21, mayo de 1983, p. 13 Su colega durante todo este intervalo fue el poeta Petru Vintilă, quien también lo acompañó a beber. escapadas y cortejaron a las mismas mujeres. En una ocasión, se aburrieron de revisar las 18.000 cartas al editor, que encontraron desprovistas de todo valor literario. Procedieron a quemarlos a todos, creando un incidente que resultó en que el editor jefe de la revista, Mihu Dragomir, redujera sus salarios a la mitad. Todavía en Luceafărul en 1967, Neagu también encontró un empleo paralelo. como secretario de la Asociación de Escritores de Bucarest, donde traficaba con favores para aspirantes a autores. En sus dos funciones, se convirtió en protector de un escritor provincial mucho más joven, Mircea Dinescu, con quien compartía sus dos Origen de Bărăgan y su pasión por la narración "clásica". También ayudó a lanzar la carrera literaria de Ion Cristoiu, aunque es posible que nunca fuera consciente de ello: publicó en ''Luceafărul'' un cuento que Cristoiu había escrito bajo seudónimo.>

===''El ángel lloró''===
En 1968, después de que los críticos perdieron la esperanza de que alguna vez cumpliera sus promesas, Neagu publicó su primera novela, "El ángel ha gritado". El poeta Gheorghe Tomozei considera que este momento inaugura la ruptura total de Neagu con la "prosa tradicional" y su transición a un "poeta distinguido", aunque nunca escribió versos reales. También según Tomozei: "Aporta todo tipo de cosas que le agradan de la literatura del siglo XX (el halo onírico|onirismo, la frase "ficción absurda"), y construye con calma esa brillante "otredad" de su prosa [énfasis de Tomozei]." En un artículo de 1996, la académica Ioana Pârvulescu vio el libro también como un documento incidental de la emancipación ideológica de Neagu: los primeros capítulos, que probablemente fueron escritos en decadencia, describe a los campesinos con una moral inmaculada en su conflicto con los terratenientes; A medida que avanza la narrativa, la atención se centra en el inframundo criminal de Brăila, que Neagu describe con entusiasmo para romper tabúes. Pârvulescu señala que la novela, especialmente con su epílogo (que incluye una crítica casi explícita del comunismo de la década de 1950), refleja los términos de sus exitosas negociaciones con los censores, durante el pico de desestalinización en Rumania.Ioana Pârvulescu, "Neconvenționale. Premiile literare: Îngeri cu sex", en ''România Literară'', número 25/1996, p. 7

Hablando en nombre de la diáspora abiertamente anticomunista, Lovinescu elogió la novela, junto con obras similares de Preda y D. R. Popescu, por explorar al menos "fragmentos del pasado real o del presente experimentado".Lovinescu, págs. 11– 12 Señala que Neagu presentó a sus lectores los crímenes cometidos en el canal Danubio-Mar Negro, un "mundo de denuncias y arrestos injustos", pero sólo a través de "pistas". Según Lovinescu, seguía siendo una cuestión abierta si el "claroscuro de tales fragmentos con temas carcelarios" era una contribución negativa de los censores o una elección hecha por el autocensurador Neagu.Lovinescu, p. 362 Neagu supuestamente hizo circular una leyenda según la cual ''Îngerul a strigat'' tenía una forma "sin censura", atacando las doctrinas fundamentales del Partido Comunista Rumano. Teodorescu duda que esto alguna vez existió esa versión. En cambio, señala que el texto publicado era notablemente manso, en un momento en que a otros escritores se les permitía publicar revelaciones claras sobre "lo que el régimen había hecho durante los primeros años del comunismo". Este Voncu contrasta esta opinión, quien defiende Îngerul a strigat como una de las pocas novelas de la década de 1960 que no presentaba "residuos socialistas-realistas" y que no hizo ningún esfuerzo por elogiar al régimen por liberalizarse.

Tras su publicación, la obra obtuvo elogios del establishment literario. Recibió un premio USR anual, logrando eclipsar una de las novelas marxistas convencionales (Marxismo convencional) de Alexandru Ivasiuc. Estableció la reputación de Neagu como un grande literario, y fue recibido con un artículo entusiasta por Cornel Regman. En él, Regman se burlaba de otros profesionales de la literatura por haber desconfiado de Neagu. Neagu regresó con más historias, agrupadas como ''În văpaia lunii'' ("En el resplandor de la luna"), apareciendo en Editura Minerva. en 1971, y como Fîntîna ("La Fuente"), publicado en 1974 por Scrisul Românesc; También debutó como dramaturgo en 1970, con ''Echipa de zgomote'' ("El equipo de los que hacen ruido"), al tiempo que producía una segunda y última colección de cuentos para niños, ''Casa care se' de 1971. leagănă'' ("Casa temblorosa"). Sus viajes lo llevaron a Vădeni (Cavadinești), donde quedó varado durante las inundaciones masivas de mayo de 1970 (inundaciones de 1970 en Rumania). Por su propia cuenta, sobrevivió "unos cuantos días y algunas noches" en el techo de una fábrica de conservas local, con "millones de latas" flotando a su alrededor y compartiendo su espacio vital con un grupo de trabajadores locales y un lobo salvaje.

La visión irreverente de Neagu de la política se hizo más pública durante esa etapa de su carrera, especialmente después de que Nicolae Ceaușescu emergiera como líder comunista y presidente nacional (Presidente de Rumania). Durante mediados y finales de la década de 1960, El gobierno había relajado su control sobre la sociedad, aunque seguía espiando a sus ciudadanos a través de la agencia Securitate. Este último informó que Neagu estaba instigando a otros escritores (incluidos Bănulescu, Dimisianu y Constantin Țoiu) a organizar una protesta pública contra el potentado y escritor comunista Dumitru Popescu-Dumnezeu, a quien percibían como susceptible de reprimir su libertad de expresión. Lucia Hossu-Longin, "'Dreptatea nu are putere'. Dosare închise, dosare redeschise (II)", en ''Observator Cultural'', número 254, febrero de 2010, p. 17 A partir de las Tesis de julio de 1971, el nacionalcomunismo (Comunismo nacional en Rumania), como una política que depende de las órdenes de Ceaușescu, frenó la liberalización y exigió obediencia total de la comunidad de escritores. Como señala Lovinescu, Neagu parecía desconocer los peligros que esto planteaba y participó en al menos una disputa que pareció facilitar los diseños de Ceaușescu para un control total; En 1972, él y Adrian Păunescu se peleaban amargamente por quién asumiría el cargo de "Luceafărul".
===Escritura de fútbol y ''Frumoșii nebuni''===
Para entonces, Neagu era ostensiblemente un apasionado del fútbol, ​​que cubrió con editoriales deportivas en revistas literarias: ''România Literară'' y luego la propia ''Luceafărul''. Sus contribuciones, plasmadas en poemas en prosa basados ​​en parte en satirismos políticos de Tudor Arghezi, lo hicieron inmensamente popular, más allá de la fama de la que disfrutaba cualquier otro autor de su época. Él mismo bajó el tono de los elogios, insistiendo en que había aceptado el trabajo principalmente porque le permitía viajar al extranjero, algo que de otro modo habría estado prohibido bajo el comunismo. Mientras realizaba esta actividad, Neagu procedió a hacer más o menos público muestra de su enfado con el régimen. Burlándose de Ceaușescu llamándolo "Balconetti", también hizo afirmaciones arriesgadas sobre cuál de sus pares estaba espiando a los demás para la Securitate. Como señaló su colega periodista Dumitru Graur: "Nadie [a su alrededor] podría Reúna el coraje para reaccionar ante esto." El dramaturgo Mircea Radu Iacoban atribuye un rumor según el cual la Securitate "se cansó incluso de informar sobre sus travesuras", sin que se hicieran nuevos registros en su expediente. durante la década de 1980.Mircea Radu Iacoban, "Cronica literelor. Instituția amiciției", en ''Cronica Veche'', vol. XLVI, Número 4, mayo de 2011, p. 8

Teodorescu opina en cambio que Neagu había asegurado su protección al estar siempre parcializado a favor del Dinamo (FC Dinamo București), que fue patrocinado por la Securitate y la milicia estatal (Miliția (Rumania)). Durante el Ceaușescu En esa época, Neagu era honrado con regularidad y figuraba en una antología de la ''Biblioteca pentru toți'' ("reservada en principio a los clásicos contemporáneos"). Gracias en gran parte a los esfuerzos de un joven historiador literario, Nicolae Manolescu, Neagu también apareció en libros de texto literarios dirigidos a escolares. La censura aún interfería en su trabajo, incluidas sus contribuciones al cine. En 1972, se estrenó la película de comedia ''Adio, dragă Nela'' ("Adiós, mi querida Nela"), realizada por Cornel Todea a partir del guión de Neagu, y protagonizada inusualmente por el poeta Dan Deșliu en lo que fue que se suponía que sería su papel decisivo, fue prohibido por completo en los cines.Vlad Teodorescu, "Văduva poetului Dan Deșliu vinde vechituri în talcioc. Poetul fruntaș: Dan Deșliu, de la odă la dizidență", en '' Evenimentul Zilei'', 2 de julio de 2011, pág. 9 Según el director de fotografía Dumitru Fernoagă, esto fue lo mejor, ya que el guión de Neagu era simplemente una colección de "chistes idiotas". El propio Neagu culpó del asunto a las maquinaciones de Popescu-Dumnezeu. Mihai Fulger, "KINObservator. Divan despre Alternativele la balcanismul mainstream", en ''Observator Cultural'', número 379, agosto de 2012, pág. 19

Las piezas de Neagu inspiradas en el fútbol aparecieron en dos volúmenes: ''Cronici de carnaval'' ("Carnival Chronicles", 1972) y ''Cronici afurisite sau Poeme cîntate aiurea'' ("Crónicas bastardas o poemas que dejé caer aquí y allá", 1977). Neagu tenía esperanzas de convertir ''Îngerul a strigat'' y ''Dincolo de nisipuri'' en un único largometraje, para el cual escribió el guión (que lleva el nombre de la novela corta, en lugar de la novela); finalmente fue utilizado para la producción por el cineasta Radu Gabrea, en 1974. En 2017, la crítica Marina Constantinescu revisó la película como uno de los grandes logros de Gabrea, y también elogió a Neagu por aceptar reescribir "escena tras escena, en el lenguaje expresivo del cine". "Marina Constantinescu, "Arte. ''In memoriam'' Radu Gabrea. Lumea unui boier", en ''România Literară'', Número 8/2017, p. 23 Otra reseña retrospectiva fue realizada por Căliman, quien recordó que la prensa internacional, que había visto la película proyectada en el marco de la Quincena de Realizadores, la calificó como la más importante producida en Rumanía durante la década; Căliman también menciona que, durante la postproducción, Gabrea había "luchado contra la dura oposición de los censores".Călin Căliman, "Film. Radu Gabrea în decembrie '89", en ''Contemporanul'', vol. XXIV, Número 2, febrero de 2013, p. 33 Neagu también escribió A Midnight Home ("A Midnight Home"), filmada en 1975 por Gheorghe Vitanidis; el propio autor aparecía en él como personaje secundario, Taliverde.Valerian Sava, "''Midnight House'': ¿Quién tiene la culpa cuando una historia de amor fracasa?", en ''Cinema'', vol. Número 5, mayo de 1975, págs. 8–9

El éxito de ''Ingerul a strigat'' fue replicado y luego superado por la novela de Neagu de 1976, ''Frumoșii nebuni ai malir dărătăre'' ("Esos hermosos lunáticos de las grandes ciudades"). Gran parte de su éxito comercial se puede atribuir a los aficionados del Dinamo, que compraron el libro después de que les dijeran que trataba principalmente sobre su equipo favorito; el mediocampista Cornel Dinu, que era un buen amigo de Neagu (y, desde 1977, también su ahijado)Horia Tabacu, "Eveniment. Dinu: 'Mi esposa es como un ángel al que Dios le quitó las alas'", en "Evenimentul Zilei", 9 de diciembre de 2011, p.4 inspirado. el protagonista central, Eduard Valdara. En algunos fragmentos, la narrativa también se presenta como un retrato apenas disfrazado de la escena literaria de la década de 1950, tal como la experimentó directamente el propio autor. En un nivel más profundo, la obra, definida por Zaciu como de "realismo paródico",Zaciu (1981), p. 36 era esencialmente intertextual y reflejaba fielmente el clásico de Mateiu Caragiale, ''Craii de Curtea-Veche'', hasta llegar a esforzarse por tener exactamente el mismo número de páginas. Por lo tanto, el ensayista Nicolae Steinhardt lo describe como un compañero "radiactivo" de la escritura "químicamente estable" de Caragiale (o lo que ''Ulises (novela)|Ulises'' es para la ''Odisea'').Steinhardt, págs. 96–99 En una crónica de 1976, Ion Lotreanu sugiere que ''Las bellas tontas ' ' no era en absoluto una novela y simplemente tenía "la apariencia de un escrito épico". Como lo expresa Lotreanu: "Se tiende una red lírica, como una especie de trance, sobre la imagen vaporosa del libro. El mundo se ve a través de cristales coloreados. Su autor cree (se siente) que escribir bellamente, expresivamente, tiene más peso artístico. que cualquier epopeya común." El mismo crítico encuentra que el texto es excesivo en sus metáforas, siendo entretenido en todo momento, como un "sueño perpetuo"; su "lengua alusiva" evoca historias del siglo XIX de Ion Creangă, pero es innovadora por estar adaptada a un entorno urbano moderno, en el que los héroes son "futbolistas, cantantes y chicas que buscan diversión".Ion Lotreanu, "El mundo visto a través de un cristal coloreado", en Tribuna (Tribuna (Rumania)), vol. XX, número 13, marzo de 1976, p. 4 Al interpretar el discurso de los protagonistas, Neagu también se basa en las capas romaníes (lengua levantina y romaní) del léxico rumano, virando hacia lo que Steinhardt describe como la "jerga más agresiva".Steinhardt, p.97

Frumoșii nebuni se diferencia de Craii en varios aspectos importantes, incluso porque hace que las figuras centrales sean más accesibles y directas. Esta característica es destacada por Steinhardt, quien los describe como "furiosos", "como los héroes retratados por John Osborne".Steinhardt, pp. 99-100 Voncu va más allá y propone que la novela "anárquica" tiene un parecido puramente superficial con Craii y, en cambio, se basa en las obras "más modestas" de Ionel Teodoreanu. Propone que la obra se eleva por su mensaje secundario, "ficción utópica y distópica", que ridiculiza el totalitarismo comunista y nuevamente alude a sus crímenes contra las libertades individuales. Aunque identifica y enumera influencias de Caragiale, Creangă y Eugen Barbu, así como de Gabriel García Márquez, Lotreanu califica a Neagu como "uno de nuestros escritores más originales". Releyendo la obra en 2013, el crítico Cosmin Ciotloș Todavía estaba impresionado por su "esteticismo de alto nivel", y especialmente por la capacidad de Neagu para retratar a sus personajes utilizando descriptores falsos, que "no pueden coagularse objetivamente". Por ejemplo, Tudor Fluture, que organiza una persecución de perros (que constituye un elemento central de la trama), se presenta como "perfectamente parecido a un perro cuya nuca está siendo mordida por otro perro".Cosmin Ciotloș, "Crónica literaria Los cuadernos del príncipe", en "Rumanía literaria", número 20/2013, p. 7

===Comunismo tardío===
A mediados de la década de 1970, Neagu continuó poniendo a prueba la tolerancia del régimen hacia la disidencia. Una vez se acercó al Ministro de Asuntos Exteriores George Macovescu (Ministerio de Asuntos Exteriores (Rumania)), que había congelado el permiso para que los escritores viajaran al extranjero cuando uno de sus colegas desertó a Inglaterra, si planeaba hacer lo mismo con los espías de la Securitate, uno de los cuales había optado por entregarse en Noruega.Géza Szőcs, "Kilenc erdélyi várost vásároltam vissza Fănuș Neagutól (Részlet a szerző önéletrajzi regényéből)", en ''Új Magyar Szó|Romániai Magyar Szó'', 12 de mayo 1990, pág. 5 En algún momento durante esa década, Neagu tuvo un encuentro casual con Géza Szőcs, el poeta rumano húngaro (Húngaros en Rumania). Los dos se llevaron bien después de que Szőcs confesara que los húngaros todavía añoraban Transilvania, lo que permitió a Neagu verlo como un "hombre honesto". Luego jugaron un juego en el que Neagu firmaría ciudades de Transilvania a Hungría (República Popular Húngara), a cambio de tragos de vodka. Los espectadores pensaron que Neagu estaba siendo provocativo, aunque Szőcs especuló que en realidad se estaba burlando de la propaganda de Ceaușescu, que decía que "en lo más profundo del alma de cada húngaro está la preciada idea de venganza". En la época de ''Frumoșii nebuni''
En mayo de 1980, Neagu fue preseleccionado para el puesto directivo superior en la editorial Cartea Românească. Esto dejó perplejo a su posible empleado, Zaciu, quien notó que Neagu "simplemente no encajaba en la descripción del trabajo", por no tener un diploma universitario a su nombre.Mircea Zaciu, "Exerciții de despărțire (XV)", en Vatra (Vatra (revista rumana)), vol. XXI, Número 245, agosto de 1991, pág. 15 Aproximadamente al mismo tiempo, el novelista se involucró en una publicitada polémica con Geo Bogza, el intelectual comunista y ex autor de vanguardia; Neagu intentó dañar a su rival republicando fragmentos pornográficos, rebeldes y antipatrióticos de los escritos juveniles de Bogza, dentro de un artículo satírico que apareció en Flacăra. Zaciu señala que el artículo "pérfido", escrito de tal manera que Neagu no podría ser demandado por difamación, había sido aprobado personalmente por el potentado comunista Eugen Florescu, lo que significa que "nadie tomará medidas [contra Neagu], por miedo". Una excepción fue el estudioso de la literatura Mircea Iorgulescu, que intervino a través de un artículo en ''România Literară''. Iorgulescu deploró la transformación de Neagu en un "publicista rudimentario y calumnioso", cuya "deplorable notoriedad" al atacar a Bogza corría el riesgo de igualar a la de Constantin Al. Ionescu-Caion|Caion y Sorin Toma.Mircea Iorgulescu, "Morală și literatură sau despre un pseudo-pamflet", en România Literară, número 26/1980, p. 11

En 1979, Editura Sport-Turism publicó el volumen de perfiles biográficos de Neagu, como ''Cartea cu prieteni'' ("El libro de los amigos"), con ilustraciones de Dan Hatmanu. Neagu perseveró como dramaturgo y, a principios de 1980, el Teatro Nottara presentó su Scoica de lemn ("Concha de madera"), con un elenco que incluía a Ștefan Radof y Florian Pittiș. Dan Nasta, quien la dirigió, quedó impresionado por la obra como muestra de "drama poético", centrado en los mitos sobre una "iglesia hundida" en el suelo de Dobruja.Dan Nasta, "Tribuna regizorului. Din experiența teatrului poetic" , en Teatrul, número 3/1980, págs. 40–41 El crítico Mircea Ghițulescu acogió con satisfacción la fusión entre las formas competitivas del "espíritu lúdico" de Neagu y Nasta, al tiempo que sugiere que el primero tenía sus metáforas detalladas. atenuado por este último. Ghițulescu especuló que "la necesidad original de Fănuș Neagu de escribir en forma dramática debe haber sido la necesidad de escuchar sus palabras, sus tan hermosas asociaciones de palabras, pronunciadas en el escenario".Mircea Ghițulescu, "Teatru. O piesă neconvențională" , en Steaua, vol. XXX, Número 8, agosto de 1979, pág. 58 Habiendo publicado ya traducciones de William Faulkner antes de 1973, Neagu volvió a esta actividad en 1980: junto con Florica Dulceanu, produjo una traducción bien recibida de '' de Georges Rodenbach. Bruges-la-Morte'', publicado por Editura Univers (e ilustrado por Sabin Bălașa).Gh. Apostol, "Cartea străină", ​​en Cronica, vol. XV, Número 51, diciembre de 1980, p. 8 En 1987, Neagu y Puiu Brăileanu completaron una versión de ''Acceleration'' de Pavlo Zahrebelnyi (como ''Vîntul de seară'').Tania Radu, "Interferențe culturale. Un autor, o carte" , en Flacăra, vol. XXXVI, Número 6, febrero de 1987, p. 14

En 1981, Neagu publicó una colección de artículos, ''Insomnii de mătase'' ("Insomnio sedoso"), descartados por Voncu como un esfuerzo puramente comercial. Ese año, Neagu y Lamotescu- Ornaru colaboraron entre sí y con el director Manole Marcus en otro proyecto cinematográfico, Punga cu libelule. Se inspiró en el movimiento de resistencia rumano durante la década de 1940 (Segunda Guerra Mundial) y tenía un elenco conjunto (Victor Rebengiuc, Ion Caramitru, Enikő Szilágyi, Dan Condurache, Gheorghe Visu). La crítica Alice Mănoiu dio al resultado una crítica mixta, señalando que su enfoque exagerado, "esperpento", era "difícilmente soportable", aunque el talento colectivo de los actores había logrado salvarlo. Alice Mănoiu, "În premieră. ''Punga cu libelule''", en Cine, vol. XIX, número 5, mayo de 1981, págs. 6–7 Durante esos meses, los dos guionistas también trabajaron con otro cineasta, Iosif Demian, lo que dio como resultado "Baloane de curcubeu" ("Globos arcoíris") de 1982. —con Dorel Vișan como jefe de una granja colectiva (Colectivización en Rumania), reconstruyendo lentamente la historia de fondo de su esposa separada y infiel.Roxana Pană, "''Baloane de curcubeu''. Un sat contemporan care se modernizează trăind și drame 'eterne'", en ''Cine'', vol. XX, Número 3, marzo de 1982, p. 11 Căliman la llama "una película apasionante, centrada en el mundo abigarrado que une el pueblo y la ciudad". De nuevo junto a Lamotescu-Ornaru, Neagu había terminado de escribir sobre ''Lișca''. , la historia de una viuda de la Segunda Guerra Mundial y su descenso a la locura. Filmada por Ioan Cărămăzan y estrenada a mediados de 1984, fue bien recibida por la crítica Eva Sîrbu, que se reservó elogios tanto para el guión como para la interpretación de Ecaterina Nazare en el papel principal.Eva Sîrbu, "În premieră. ''Lișca' '", en ''Cine'', vol. XXII, Número 6, junio de 1984, p. 9 El mismo equipo de tres hombres trabajó en la película romántica de 1987 ''Sania albastră'' ("El trineo azul"), que los críticos de la época describieron como insatisfactoria.Magda Mihăilescu, "Pe ecrane: Un film despre tinerețe și dragoste ''Sania albastră''", en ''Informația Bucureștiului'', 23 de febrero de 1987, p. 5; Mariana Roman Juc, "Costinești '87: Gala filmului cu tematică pentru tineret. Scenariștii la cotele înalte ale actualității", en Cine, vol. XXV, Número 9, septiembre de 1987, p. 3 Neagu trabajó solo con Geo Saizescu en la "comedia sabrosa" lírica ''Sosesc păsările călătoare'', recibiendo elogios en particular por su escritura del papel principal femenino (asignado de Saizescu a Tora Vasilescu).Ioana Creangă, "Cinema. Spectacol popular", en ''România Literară'', número 14/1985, p. 17 También ese año, su ''Cantonul părăsit'' fue adaptado a una película dramática experimental por Adrian Istrătescu Lener.Valerian Sava, "În premieră. ''Cantonul părăsit''", en ''Cinema '', vol. XXIII, número 10, octubre de 1985, págs. 8–9

Varias historias de viajes de Neagu aparecieron como Pierdut în Balcania ("Perdido en la tierra de los Balcanes"); publicado por Editura Sport-Turism en 1982, este volumen incluía un retrato de Neagu, realizado por Constantin Piliuță. Ioan Holban de Convorbiri Literare lo describió como uno de los principales logros del corto rumano. prosa de principios de la década de 1980, destacando su rasgo principal y atractivo estilístico: "los elementos del mito y la tradición folclórica se convierten en literatura".Ioan Holban, "40 de ani de literatură nouă. Șansa prozei scurte", en ''Convorbiri Literare '', vol. XC, Número 6, junio de 1984, pág. 3 Siete años más tarde, el autor publicó una pieza complementaria en Editura Eminescu, como ''Povești din drumul Brăilei'' ("Historias del camino a Brăila"). Entre estas , a principios de 1985, publicó una segunda entrega de Cartea cu prieteni. El cronista Radu G. Țeposu destacó su "trágica acusación" del realismo socialista, pero en general no quedó impresionado por su "delirio metafórico", ya que "las imágenes hermosas son sofocadas por un estilo puramente decorativo".Radu G. Țeposu, "Cărți de proză. Stilul eufórico", en Flacăra, vol. XXXIV, Número 17, abril de 1985, p. 15

En 1987, Neagu estaba trabajando en una reedición de ''Casa de la miezul nopții'', esta vez como obra de teatro, encargada por el Teatro Bulandra, y también en ''Golful de plumb'' ("Un golfo de Plomo"), inspirada en las inundaciones de 1970 y preseleccionada para su producción por el Teatro Nottara. Para entonces ya había completado y publicado en Cartea Românească una tercera novela, ''Scaunul singurătății'' ("Presidente de la Soledad"). Se presentó como la tercera parte de un ciclo, después de ''Îngerul a strigat'' y ''Frumoșii nebuni'', y también como una síntesis de los acontecimientos del intervalo 1944-1970. Aunque se incluye entre los admiradores de Neagu, Nicolae Turtureanu vio esto como una prueba definitiva de que el "metáforismo de Neagu eclipsa la línea épica", coincidiendo con otros en que la novela en su conjunto era mala. Teodorescu la ve como la peor contribución de Neagu, "casi ilegible", pero añade: "Aquellos que se enamoraron del 'gran artesano' no podían permitirse el lujo de decirle abiertamente que su novela era un fracaso si Fănuș se escapaba. Además de esto, también fue porque [Ceaușescu] no tenía apetito por los escándalos literarios.">

===Cambio de régimen y tenencia de TNB===
En 1985, Neagu criticó al joven escritor Dorin Tudoran, que había conseguido una visa estadounidense (Póliza de visa de los Estados Unidos) y no tenía intención de regresar del viaje; durante su intercambio, dio a entender que Tudoran era un traidor a su país. ordenado por el presidente. Según dichas fuentes, se presentó ebrio a una reunión de la USR y procedió a improvisar sobre el corte aleatorio del gas y la luz en su casa, y sobre las porciones obligatorias de pescado oceánico en restaurantes que carecían de otros alimentos más prestigiosos. productos."Documento. Raporturile scriitorilor români cu Securitatea. Fănuș Neagu este intrigat de faptul ca, pe lîngă ciorbă de burtă, trebuie să mănînce și pește oceanic", en ''Evenimentul Zilei'', 15 de septiembre de 1995, p. 3 Neagu recopiló su volumen final de bocetos y reportajes de fútbol, como ''Întâmplări aiurea și călătorii oranj'' ("Historias de otros lugares y viajes de Orange"). Unió el periodismo gonzo y la sátira política, describiendo la escasez de alimentos que enfrentan un equipo de fútbol y sus responsables de prensa. /2010, pág. 42 Estos incidentes provocaron que la Securitate tomara un interés adicional: desde diciembre de 1986, Neagu y su antiguo socio Dinescu fueron mantenidos bajo observación especial, siendo influenciados y amenazados por agentes encubiertos.Clara Mateș, "Prevenirea ca metodă de represiune a Securității. Mediul artă-cultură 1987–1989", en Observator Cultural, número 16, junio de 2005, pág. 11 A finales de la década de 1980, el novelista expresaba su apoyo al enfoque nacionalcomunista hacia la minoría húngara, ahora vista por Ceaușescu como una clase privilegiada que necesitaba ser contenida. Durante un viaje a Dinamarca, Neagu se burló de una entrevistadora y le dijo que, si no hubiera sido escritor, le hubiera gustado ser húngaro en Rumania; al regresar, contó sus "maravillas y travesuras" a sus colegas rumanos en Neptun (Neptun, Rumania), al alcance del oído de la villa de Ceaușescu, posiblemente porque tenía "permiso desde arriba".

La revolución rumana de diciembre de 1989 levantó la censura, pero, como sostienen los estudiosos de la literatura, también socavó la popularidad de Neagu, ya que ya no estaba "de moda", y dado que a su público objetivo ya no le importaba la cultura. Inicialmente se unió a la tendencia anticomunista y propuso que "Securitate" se escribiera en minúsculas. Al parecer, rápidamente se disgustó con los nuevos enfoques de los deportes. periodismo, lo que lo llevó a renunciar a sus contribuciones en este campo; sin embargo, permaneció activo en el periodismo cultural y político, dirigiendo varias publicaciones periódicas, incluido un relanzado ''Literatorul''. Inmediatamente después de la Revolución,"După ''Dimineața'', ''Azi'' și ''Ultima oră'', ''Cronica Română'', un nou oficios al PDSR", en "Evenimentul Zilei", 13 de febrero de 2001, p. 6 fue nombrado editor en jefe del diario Țara, que representaba al Partido Agrario Democrático (Partido Agrario Democrático de Rumania) (PDAR). Una columna política en la revista "Orizont" lo describió como la tercera figura más importante del PDAR, después de Victor Surdu y David Ohanesian, y también describió sus editoriales en "Țara" como principalmente para proteger al partido de preguntas incómodas sobre su financiación. "Revista-revistelor", en ''Orizont'', vol. III, Número 49, diciembre de 1991, pág. 4 (bajo su dirección, ese periódico finalmente se declaró en quiebra). Poco después de los enfrentamientos étnicos de 1990 en Transilvania (Choques étnicos de Târgu Mureș), estaba contribuyendo a '' de Eugen Barbu. Viața Capitalei'', con artículos agitadores que afirmaban que "los húngaros están jugando al fútbol con las cabezas cortadas de policías rumanos".István Barabás, "Új élet a fővárosban?", en ''Új Magyar Szó|Romániai Magyar Szó' ', 8 de abril de 1990, pág. 1

Según lo leído por Ciotloș, el periodismo político de Neagu se volvió "ácido e injusto, pero inconsistente". Generalmente se basaba en opiniones o "estados de ánimo" "espontáneos", lo que hacía que sus posturas fueran impredecibles. Con el tiempo, quedó "completamente aislado de los asuntos de actualidad, ya sea en Rumania o en cualquier otro lugar", descartando prácticamente a todos los autores más jóvenes como "contraculturales", recopilando detalles minuciosos sobre la escena literaria provincial y elogiando la eterna "cultura cultural" de los rumanos. mitos" (en páginas que Ciotloș califica como el "nadir de sus escritos"). A principios de 1992, el diario ''România Liberă'' presentó algunos de los artículos de opinión de Neagu, que describían su crítica a los ex disidentes anticomunistas, incluidos tanto Dinescu como el periodista Octavian Paler. Los redactores de "România Literară" consideraron que esto era embarazoso para Neagu, ya que ahora tenía "las mismas opiniones que las de la Securitate". Afirmó que Dinescu estaba subordinado a sus suegros judíos (Húngaro e Historia de los judíos en Rumania), y sugirió que Paler, un "espía del comunismo", debería haber sido encarcelado.Cronicar, "Revista revistelor. Dl Fănuș Neagu are opinii", en ''România Literară'', Número 4/1992, p. 24

En general, Neagu era un partidario comprometido de Ion Iliescu, quien se convirtió en el primer presidente posrevolucionario de Rumania. Su postura enajenó a varios de sus amigos escritores, quienes encontraron desagradable la política de Iliescu. El nuevo régimen contrastó la indiferencia del público otorgándole varios elogios públicos. Por lo tanto, Teodorescu lo ve como una figura mimada de esa época, todavía "en lo alto" después del juicio y la ejecución de Nicolae y la muerte de Ceaușescu (Ceaușescu). Defendiendo a Neagu en 1993, Tomozei lo celebró como una "figura solitaria", que se abrió camino tanto bajo el antiguo régimen como bajo "la recién impuesta tiranía de los revolucionarios". Y añadió: "Siempre rodeado de una procesión de admiradores (poetas, pintores, bardos desempleados, traficantes de papel, vendedores ambulantes de deportes), Fănuș Neagu es, sin embargo, un hombre solitario". En noviembre de aquel año, Neagu fue elegido miembro correspondiente de la Academia Rumana. Desde diciembre, y hasta 1996, fue también presidente del Teatro Nacional de Bucarest (TNB). Este último nombramiento recibió una cobertura negativa de la periodista Florica Ichim. Ella describió el suyo como un movimiento político de Marin Sorescu, el Ministro de Cultura (Ministerio de Cultura (Rumania)) (que supuestamente había presionado a Andrei Șerban, el presidente anterior, para que dimitiera).Florica Ichim, " Actualitate. Lovituri de forță ale Ministerului Culturii: Teatrul Național București", en Revista 22, vol. V, Número 1, enero de 1994, pág. 14 Tales interpretaciones fueron confirmadas en parte por el segundo de Sorescu, Mihai Ungheanu, quien confirmó que Șerban no era del agrado por no exhibir dramaturgos rumanos en un lugar financiado con fondos públicos. Ungheanu añadió: "esperamos cambios por parte del nuevo director, Fănuș Neagu.""Programa Proletkult (nemzeti)", en ''Média. Heti Sajtószemle'', vol. III, Número 3, enero de 1994, pág. 4 Ichim también señaló que Neagu tenía una reputación cuestionable, lo que lo hacía no calificado para el puesto. Dinu Cernescu, quien sirvió como subdirector del TNB en 1994, informa en cambio que Neagu y Él mismo encontró seguidores en la escena artística, incluidos Radu Beligan y Florin Piersic.Cernescu, p. 146

Neagu le confesó a Iacoban, que había ocupado un puesto similar en el Teatro Nacional Iași, que no se sentía del todo adecuado para este encargo. Iacoban cree que tenía razón: "cualquiera podía ver que el nuevo director general no tenía vocación para este puesto administrativo; si permaneció allí durante casi tres años, fue sólo por su inteligencia." Durante su mandato, se esforzó en producir una obra de teatro sobre la vida y la época del poeta Mihai Eminescu, pero nunca lo logró. Su contribución como director estuvo teñida por varios escándalos, provocados por su público. posturas. Durante marzo de 1994, rindió homenaje público a Ion Coman (General Ion Coman (general) ), que había sido encarcelado por su papel en sofocar violentamente las protestas anti-Ceaușescu de 1989. Neagu presentó a Coman sólo como un patrocinador del fútbol rumano, añadiendo: "Tiene que volver a prisión ahora, por razones que se me escapan."Lucian Gheorghiu, "Fănuș Neagu îl reabilitează pe Ion Coman", en Cotidianul, 15 de marzo de 1994, pág. 1 En mayo de ese año, Neagu también anunció que Eugène Ionesco, el dramaturgo rumano autoexiliado, había exigido que una de sus últimas obras fuera representada exclusivamente por el TNB. Tales afirmaciones fueron refutadas por la esposa y la hija de Ionesco, quienes acusaron además a Neagu de haber hecho circular una carta falsificada.Rodica Palade, Marie-France Ionesco, "Interviul săptămînii. 'Un fals care face parte dintr-un ansamblu sinistru'", en Revista 22, vol. V, Número 23, junio de 1994, pág. 7

La nueva selección de cuentos de Neagu, ''Partida de pocher'' ("Un juego de póquer"), se imprimió en 1995, junto con una versión final de ''Casa de la miezul nopții''. ''Ningea în Bărăgan'' se adaptó a una película de 1992, ''Casa din vis'' ("La casa de los sueños"), con Cărămăzan como director y Maia Morgenstern como protagonista femenina."Estreno cinematográfico" , en Tineretul Liber, 8 de enero de 1992, p. 5; Călin Căliman, "Film. ''Casa din vis''", en ''Contemporanul'', Número 7/1992, p. 6 El propio Neagu hizo otra aparición como actor en la película de comedia de época de 1994 ''Crucea de piatră'' (dirigida por Andrei Blaier con guión de Titus Popovici); en ella , fue elegido como un general alcohólico del Ejército Rojo, invitado a inspeccionar los burdeles de Bucarest. Fue aplaudido por su actuación en un papel que "le sentaba como un guante, según los comentaristas más rencorosos". Regresó por última vez como guionista en '' Terente, regele bălților'', dirigida por Blaier y estrenada en septiembre de 1995 (en el proyecto, que romantiza la historia de un infame bandido de entreguerras, también participaron Cărămăzan y Dan Pița).Ioan Lazăr, "Pe ecrane, un nou film românesc. ''Terente, regele bălților''", en ''Cuvîntul Libertății'', 30 de septiembre de 1995, p. 3 El columnista de cine Valerian Sava lo destacó como uno de los peores proyectos cinematográficos financiados por el Estado rumano y como "ridículamente contrario a la historia".Valerian Sava, "Falsa alternativă la Noul Cinema", en Observator Cultural, número 138, octubre de 2007, pág. 23

===''Crónica Română'' años===
Durante 1996, Neagu estuvo implicado en un escándalo sobre Marea năpîrlire ("El gran derramamiento"), una comedia política escrita por Vasile Rebreanu y puesta en escena por el Teatro Nacional Cluj (Teatro Nacional de Cluj-Napoca). La prensa local publicó una entrevista suya, en la que elogiaba a Rebreanu como un importante dramaturgo; esto fue especialmente controvertido, ya que Marea năpîrlire hizo propaganda para los socialdemócratas (Partido socialdemócrata (Rumania)) de Iliescu, mientras que también atacaba a otro anticomunista, Doina Cornea. Neagu argumentó que lo habían citado incorrectamente. En su retractación, describió a Rebreanu como "un [autor] ceceo, aburrido y, además, un sirviente de la ahora extinta familia Ceaușescu".Sandu Mureșan, Bogdan Eduard, "Cocktail. Încă o enigmă a epocii postdecembriste: A acordat sau nu Fănuș Neagu ziarului ''Adevărul de Cluj'' interviul elogios despre piesa 'Marea năpîrlire'?", en ''Evenimentul Zilei'', 14 de marzo de 1996, p. 7 Él mismo fue finalmente obligado a salir del TNB por un nuevo Ministro de Cultura, Caramitru, que representaba la Convención Democrática (Convención Democrática Rumana) de centro-derecha. Descartando a Caramitru como un mero actor que pertenecía "al tablón de los escenarios o al tablón por el que se camina al final", se negó a presentar su dimisión y permaneció en el cargo hasta mayo de 1997, cuando Caramitru organizó un concurso para el correo. Neagu se negó a participar, pero también renunció voluntariamente.Isabella Francia, "Naționalul bucureștean își așteaptă noul director. 'Fănuș Neagu oferă meditații gratuite pentru aspiranții la funcția de director'", en ''Agenda Zilei '', 23 de mayo de 1997, pág. 9 Ese año, su último volumen de prosa corta apareció como ''O corabie spre Bethleem'' ("Un barco a Belén"), bajo contrato con Cartea Românească.

Durante la parte final de la controversia de TNB, Neagu se declaró "un hombre libre", que continuaría "decir lo que pienso". En marzo de 1996, había lanzado su propio semanario, ''România Magazin'', que tenía a Ilie Purcaru como editor en jefe.Liliana Levința, "A apărut săptămînalul ''România Magazin''", en ''Evenimentul Zilei'', 19 de marzo de 1996, p. 6 Continuó ocupando un puesto similar en ''Literatorul'', registrando la marca en la editorial Floarea Albastră. Esto lo enfrentó a la USR, que consideraba Literatorul como su propia publicación. En febrero de 1998, el Sindicato declaró vacante su cargo y organizó un concurso para cubrirlo; Neagu, respaldado por su redacción, dio a entender que la medida era ilegal y se negó a dimitir o presentarse en el concurso.Ana Balea, Cristina Poenaru, Tudor Călin Zarojanu, "Scandalul ''Literatorul''", en Cotidianul, 13 de febrero de 1998, pág. 8 En febrero de 2001, Horia Alexandrescu renunció a su puesto de director administrativo del diario "Cronica Română" y Neagu asumió el cargo (encabezando un equipo editorial que también incluía a Voncu, Aristide Buhoiu y George Cușnarencu). Aunque se autodenominaba una "publicación independiente", apoyaba en gran medida al establishment socialdemócrata. Su producción para ese periódico incluía artículos políticos que expresaban su euroescepticismo, que se basaba en la creencia de que "Europa no no nos quiere", y que "será mejor que Rumania busque una alternativa".Cronicar, "Revista revistelor. 24

Neagu había perdido su puesto en ''Literatorul'' en junio de 2000: había retirado su denuncia contra su ministro nombrado Gheorghe Grigurcu, pero en un momento en que la revista había suspendido su publicación y estaba al borde de la quiebra."InfoLiterar". Gheorghe Grigurcu - "literador"
A mediados y finales de 2001, la disputa entre Neagu y talentos más jóvenes, como Rogozanu y Luminița Marcu, se volvió cáustica, especialmente después de que los dos últimos provocaron un debate sobre la calidad perecedera de los escritores heredados de la era comunista. En su resumen, el novelista Ștefan Agopian sugirió que el debate era necesario, pero también que aquellos que corrían el riesgo de perder su posición (incluidos no sólo Neagu, sino también sus enemigos anteriores Paler y Nicolae Breban) identificaron rápidamente una "cábala". ref name="agomrejele">Ștefan Agopian, "Editorial. Mlaștina și mrejele ei", en ''Ziua|Ziua Literară'', número 26/2000, p. 1 Neagu atacó a Marcu como "esa mujer loca" durante una entrevista en ''Luceafărul''.Dan C. Mihăilescu, "Forțe vechi, elanuri noi", en ''Cotidianul| Litere, Arte, Idei. Suplemento de Cultură al Ziarului Cotidianul'', vol. VII, Número 40, octubre de 2002, pág. 1 El columnista literario Dan C. Mihăilescu observó desde un costado que los objetores eran buscadores de publicidad, cuyo objetivo era marginar la posición de Neagu dentro del canon nacional. Sin embargo, también encontró que las respuestas de Neagu a Marcu pertenecían a una vergonzosa tradición de satirizadores, "mezclando papel con estiércol". Otros satirizadores, probablemente ordenados por Neagu, aparecieron en su ''Cronica Română ''. Sin embargo, como escribe Agopian, "dado que todas las personas son conscientes del desinterés de Fănuș Neagu por las ideas y del lenguaje colorido que utiliza para encubrir este defecto, nadie lo tomó siquiera en serio". Chivu comentó lo mismo en 2003: "El académico ha logrado demostrar, una vez más, a través de sus últimos ''estallidos'' en la prensa [el subrayado de Chivu], que existe una perfecta unidad entre el hombre y la obra. [Él] no tenía capacidad para comprender que un campo literario tolera de vez en cuando mutaciones en la estética, en los valores y, finalmente, en las jerarquías, una fluctuación que, de hecho, no engendra que ningún escritor sea expulsado de la Historia de la Literatura". nombre de referencia="mcfănuș"/>

===Actividades finales y muerte===
En 2001, Neagu fue nombrado miembro de pleno derecho de la Academia, y publicó otra de sus propias novelas. , ''Amantul doamnei Dracula'' ("El amante de la señora Drácula"), que es en gran medida una difamación póstuma contra Elena Ceaușescu.Cezar-Paul Bădescu, "Cultura pe sticlă. Beție pe banii mei", en Dilema Veche, vol. II, número 54, enero-febrero de 2005, pág. 16 Aunque criticado por Marcu y Chivu, fue defendido por Ștefănescu como otra muestra de la habilidad narrativa de Neagu. El novelista había regresado brevemente a la escritura sobre fútbol, ​​con columnas para ''ProSport''; como señala Chivu, ya no eran interesantes y su contenido era intercambiable. En enero de 2005 , TVR 1 comenzó a transmitir Amantul doamnei Dracula como una obra de televisión serializada, con Margareta Pogonat en el papel principal. Fue reseñado por el crítico Cezar-Paul Bădescu como una "ebriedad de palabras, del tipo que tanto ama Fănuș Neagu". A Bădescu le alarmó que la serie hubiera recibido una generosa financiación pública, a pesar de ser una mezcla de "kitsch, vulgaridad y aberración"; también llamó la atención sobre la representación de los romaníes (Romaníes en Rumania), sugiriendo que el texto se estaba desviando hacia un estereotipo racial (sentimiento anti-romaní).

A mediados de 2004, Neagu se había negado a ser condecorado por Iliescu, afirmando que "odiaba esas baratijas". Según Teodorescu, el mensaje oculto en este gesto era un desaire al "admirador declarado" de Neagu, vengarse de Iliescu por haberlo ignorado para una promoción más importante (el único cargo que aún ocupaba Neagu era el de ''Cronica Română'', con su "pequeña circulación"). En cambio, cultivó una relación con las autoridades locales del condado de Dolj: en octubre de 2004, fue nombrado ciudadano honorario de Craiova y asistió a la inauguración de una Escuela primaria Fănuș Neagu en Caraula (donde también se encuentra su busto, realizado por Lucian Irimescu). Una última novela, ''Asfințit de Europă, Răsărit de Asie'' ("Atardecer europeo, amanecer asiático"). ") y un primer volumen de ''Jurnal cu fața ascunsă'' ("Diario de rostros ocultos") de Neagu aparecieron ambos en 2005. Voncu cree que tales obras tenían poco mérito, pero también que las críticas que recibieron se basaron en objeciones puramente políticas. Durante la gira promocional, Neagu manifestó su creencia en el nacionalismo rumano y amplió la crítica social del poscomunismo. Sugirió que los intelectuales, tanto de derecha como de izquierda, promovían tácitamente una "aguda crisis de dignidad" y se quejaba de que el proletariado había sido "diluido en una clase de ignorantes, fulanas y canallas" (''s-a diluat într-o clasă de semidocți, de paparude și de milogi''). Argumentando que el pasado más lejano no podía servir de modelo, ya que pertenecía a una "burguesía detestable", se refirió para sí mismo un "hombre de izquierda" (aunque "no comunista").

Mientras escribía en Asfințit de Europă, Neagu había comprado un apartamento en la calle Ion Mincu 27, en una villa previamente nacionalizada. Estuvo involucrado en un largo litigio con dos hombres, quienes afirmaban haber sido los herederos legítimos de los propietarios desposeídos; en junio de 2006, un tribunal dictaminó que había adquirido el apartamento de buena fe, aunque uno de los jueces presentó una opinión disidente.Răzvan Vintilescu, "Aceeași instanță a dat decizii opuse în același caz. Îngerul a strigat: Fănuș, ia-le casa!", en ''Cotidianul'', 2 de agosto de 2006, p. 7 A principios de 2008, Neagu, que había desarrollado gota y estaba tomando alopurinol, ingresó en el Hospital Elias de Bucarest, al parecer para controlar su artritis y su enfermedad cardíaca.< ref>"Scurt. Cancanuri...", en ''Mínimo'', vol. XXII, Número 254, mayo de 2008, págs. 40–41 Casi al mismo tiempo, al novelista le diagnosticaron "metástasis|cáncer generalizado" y regresó para recibir tratamiento casi constante en Elias. En este intervalo escribió en su diario, que abarca el período hasta el 7 de mayo de 2011. Como comentó Ciotloș, el moribundo Neagu proporcionó pocos detalles sobre su propio sufrimiento físico, solo se quejó de en la medida en que interfirió con sus proyectos literarios. Por lo tanto, partes de la obra desprecian explícitamente las memorias hospitalarias de Max Blecher, que están redactadas de manera trágica. También un testamento político, el último diario de Neagu reafirma su compromiso con el nacionalismo. Esto se combina con un interés por algunos escritores no rumanos, de los que transcribe fragmentos enteros (los ejemplos incluyen a García Márquez, Saul Bellow, Ian Caldwell, Vladimir Nabokov y Enzo Siciliano); Los cuadernos también ven con malos ojos a los autores que han tenido éxito durante el poscomunismo (entre ellos Mircea Cărtărescu, Paul Cornea, Norman Manea y Herta Müller).

Según los informes, Neagu continuó bebiendo alcohol incluso bajo supervisión y escondió botellas de vino debajo de su cama de hospital; como señala Turtureanu, en realidad no era adicto, pero no quería ahorrarse el placer de un gourmet. Su Sus últimos pensamientos fueron construir su propia casa conmemorativa en Grădiștea, aunque también preparó un texto de despedida para los lectores de la página de deportes, en el que deploraba el declive del fútbol rumano. Murió de su enfermedad terminal el 24 de mayo de 2011, cuando aún estaba en Elias. Cuando se le pidió que comentara la ocasión, Agopian llamó a Neagu "el último de los grandes bohemios de su generación", y añadió : "Ni siquiera sé cómo duró tanto tiempo..." En general, como informa Voncu, "su fallecimiento estuvo rodeado de discreción e indiferencia, como lo expresó un sociedad que responde a los modelos de otro paradigma, un paradigma que difiere tanto en valores como en moral." Además de su hija Anita (conocida por su nombre de casada de Anita Jianu)"Timp liber. Evenimente în țară. Casa lui Fănuș Neagu, reabilitată de muzeografi", en ''Evenimentul Zilei'', 2 de julio de 2011, p. 14 y su hermana (que se había mudado a Piatra Neamț), a Fănuș le sobrevivieron varias sobrinas, todas que todavía residía en su pueblo natal; Grădiștea envió dos autobuses llenos de dolientes para su funeral en el cementerio de Bellu. La casa conmemorativa finalmente se abrió al público en julio de 2007. Una segunda parte de ''Jurnal cu fața ascunsă'' apareció póstumamente, en 2014, a cargo del Museo de Literatura Rumana.>

==Legado==
A su llegada al panorama literario, el joven Neagu fue acogido por Zaharia Stancu como un escritor "de la llanura", que podía ayudar a contrarrestar el dominio de los "hombres de las montañas" (esta última categoría incluía autores desde Ion Creangă hasta Ion Agârbiceanu). . Neagu era muy admirado por la poeta Nichita Stănescu, quien lo describe en una de sus piezas como un "oso gentil, tranquilo y perezoso". Según Dimisianu, esta representación era al menos en parte inexacta, "apuntando a las apariencias", ya que Neagu era en realidad irascible y a veces violento. Asimismo, Ștefănescu describió el novelista como "masculino, rubio y pecoso, siempre hosco como si hubiera salido de una juerga", en general una "figura pintoresca en la escena literaria". Según una entrada del diario de Historia de los judíos en Rumania |La poeta judía rumana Nina Cassian, que detalla su encuentro casual con Neagu y Dan Claudiu Tănăsescu en septiembre de 1980, los dos hombres la molestaron y aterrorizaron durante una noche entera de "gritos [y] maldiciones". Ella llama a Neagu una "catástrofe" y un "matón antisemita".Nina Cassian, "Iubirile Ninei Cassian (III)", en Minimum, vol. XIX, Número 222, septiembre de 2005, p. 66 Como argumentó Dinu Cernescu en 2009, a Neagu "le encantaba interpretar al viejo", pero en realidad era un esteta consumado con una pasión por la lectura que duró toda su vida.Cernescu, págs. 148-149

Las aventuras de Neagu formaron la base de un libro de 2003 de su colega novelista y compañero de bebida, Mircea Micu. Según Chivu, es un elogio escrito "sin ningún tipo de talento", aunque muestra a "Fănuș [como] un hombre sensato, un mujeriego sentimental y un amante, un sabio omnisciente, hábil y hábil, [. ..] inspirado e ingenioso, delicado, generoso y altruista". La tradición oral también describe a Neagu como un narrador inteligente e irreverente, recordado por sus aforismos puntuales, pero también por su ácido caracterizaciones de varios colegas, a quienes juzgó a través de la lente de su propia bohemia. Se cree que alguna vez llamó "cretino" al futbolista Florin Răducioiu, porque Răducioiu "bebe vino de postre". En su vejez, era un habitual del bar La Premiera, junto a ''Crucea de piatra''
El propio Neagu a veces se ofendía cuando otros profesionales no le daban la bienvenida en los términos que él utilizaba para describirse a sí mismo. Según los informes, estaba molesto con el académico Eugen Simion, a pesar del entusiasmo expresado por este último por la prosa de Neagu. Cuando Simion preguntó por qué, Neagu respondió: "¿Te habrá dolido escribir también que soy un genio?"Dan Mircea Cipariu, "Un ardelean din Chiojdeanca", en ''România Literară'', número 21 /2013, pág. 13 Como observó Voncu, la mezcla de rechazo e indiferencia continuó plagando la memoria de Neagu en la década posterior a su muerte, pero no lo suficiente como para desarraigarlo del canon literario; esto lo confirma una encuesta de 2019 en ' 'România Literară'', en la que los profesionales literarios seguían incluyendo las novelas y relatos breves de Neagu como lecturas obligatorias. Aunque la mayoría de las instituciones rumanas todavía evitaban conmemorar al escritor, en 2021 un "pequeño culto" a su todavía se mantenía en Brăila. Entre los escritores que abrazaron las pautas estilísticas de Neagu se encuentra su amigo Tănăsescu, que llegó incluso a imitarlo en sus propias novelas cortas de juventud,Alexandra Vrănceanu, "Cartea de proză. Metaforă de dragul metaforei", en ''România Literară'', Número 41/1991, p. 11 y, aunque en menor grado, el novelista de los años 1990 Marius Tupan.Geo Vasile, "Narațiunea în clarobscur", en ''Contemporanul'', vol. XII, números 45 a 46, noviembre de 2002, pág. 6 Al revisar la influencia potencial de Neagu en 2011, Turtureanu se mostró escéptico y observó que: "una era de escritura en prosa rumana ahora llega a su fin. Es difícil creer que alguien, en el futuro, vuelva a escribir no tal como lo hizo él, pero en una línea similar.">

==Notas==

*George Arion, Adrian Păunescu, "Radiografia unui interviu. 'Ion Iliescu, activista fermecător și luminat'", en ''Flacăra'', vol. LXXXI, número 30, julio-agosto de 1992, págs. 4-6.
*Dinu Cernescu, ''Regizor''. Bucarest: Editura Semne, 2009. *Monica Lovinescu, ''Unde scurte''. Bucarest: editorial Humanitas | Humanitas, 1990. *Nicolae Steinhardt, ''Incertitudini literare''. Cluj-Napoca: Editura Dacia, 1980. *Mircea Zaciu, "Proza unui deceniu", en Viața Românească, vol. XXXIV, Número 3, marzo de 1981, págs. 31–41.

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