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'''''Trois improvisations''''' (del francés, ''Tres improvisaciones'') son una serie de improvisaciones|Improvisación#Música grabadas por el organista y compositor francés Louis Vierne en 1928.

== Antecedentes ==
Las improvisaciones grabadas de Louis Vierne se vieron limitadas por las limitaciones de tamaño del formato de 78 rpm, que permitía sólo entre tres y tres minutos y medio por cara en un disco de 10 pulgadas y aproximadamente cuatro minutos y medio en un disco de 12 pulgadas. Según Madeleine Richepin, que estuvo presente en la sesión de grabación, el compositor se quejó de que la duración permitida era demasiado corta diciendo: "¿Qué? ¿Tres minutos, treinta segundos por lado? ¿Qué quieres que haga en tres minutos y medio? Oh, bueno, algunas marchas republicanas pomposas servirán." En consecuencia, la Marcha dejó un minuto y doce segundos de tiempo de disco sin usar; el Cortège dejó un minuto y diez segundos; la Méditation, la más larga de las tres, tuvo una duración de tres minutos y cincuenta segundos, dejando aún alrededor de cuarenta segundos libres.
Vierne registró estas tres improvisaciones en el gran órgano Cavaillé-Coll (Aristide Cavaillé-Coll) de 1858 ubicado en Notre Dame (Notre-Dame de París) en París, en diciembre de 1928. Es dudoso que alguna vez los haya escrito antes de grabarlos. Las matrices de esas grabaciones fueron conservadas por Odeon y su circulación se volvió escasa desde entonces.

=== Reconstrucción ===

Duruflé estrenó las tres obras el 5 de abril de 1954, en Sainte-Clotilde, París, en un recital patrocinado por Les Amis de l'Orgue. Las grabaciones se conservaron y sólo se remasterizaron en discos de larga duración (disco LP de 33⅓ RPM (33⅓ RPM)) por Odeon (Odeon Records) en 1959 y EMI en 1981. Dos de estas improvisaciones (Marche épiscopale y Cortège) fueron reeditadas posteriormente en 1993 por EMI Classics como parte de su serie "Composers in Person".

== Estructura ==
Las tres improvisaciones tienen una duración total de unos 11 minutos. La lista de movimientos es la siguiente:

== Recepción ==
En aquel momento, las opiniones sobre las improvisaciones de Vierne eran encontradas. Muchos de sus contemporáneos compartían la creencia común de que las habilidades de improvisación de Vierne habían disminuido en los años anteriores a este set. Jean-Pierre Mazeirat afirmó que quienes habían conocido personalmente a Vierne creían que las grabaciones no se parecían a su forma habitual de improvisar. André Fleury (André Fleury (organista)) fue más allá y dijo que "Vierne improvisó correctamente, pero todos aquellos que lo escucharon antes de la Guerra de 1914-18 (Primera Guerra Mundial) dijeron que era extraordinario.
Por otro lado, una larga lista de músicos y musicólogos, en particular Conrad Bernier, Norbert Dufourcq, Maurice Duruflé, Bernard Gavoty y Jean Langlais, enfatizaron que su improvisación en Notre Dame se acercaba más al estilo que empleó a la hora de componer su producción sinfónica. Gavoty especificó explícitamente que Vierne improvisó al estilo de su Sexta Sinfonía. El organista estadounidense George Huntington Byles argumentó que, en comparación con Marcel Dupré, las improvisaciones de Vierne "tenían mucha más profundidad musical; eran más conmovedoras, mientras que las de Dupré eran a veces bastante más impresionantes", ya que "en aquellos días Dupré practicaba pirotecnia impresionante, que Vierne nunca hizo".

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Composiciones de Louis Vierne
Composiciones para órgano
1932 composiciones

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