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'''Metric Tactfully''' es una colección de textos de la artista de cabaret, escritora de poesía y novelista austriaca Lisa Eckhart, publicada en 2017.
== Breve descripción ==
Esta ''Introducción a la corrección política'', como dice el subtítulo del libro, reúne 17 textos escénicos. Mientras que Eckhart “no escribe en verso, nos presenta sus temas mentalmente”, dice la introducción de Michael Niavarani: Cada una de las cinco partes del volumen está precedida por declaraciones ensayísticas sobre temas contemporáneos escritas en prosa.
== Contenido ==
=== Prólogo ===
El prólogo toma la forma de un poema escrito en alemán estándar y describe, por ejemplo, el objetivo profesional de un poeta seguro de sí mismo: "Quiero en la tierra tal aplauso / que Johann Wolfgang von Goethe (Goethe) pelee con su Señor Dios con su puño cerrado de Goethe (Fausto / lleno de envidia, / que Heinrich Heine (Heinrich) llore, Bertolt Brecht (Bertolt) se rompa".Lisa Eckhart: ''Falta de tacto métrico. Una introducción a la corrección política (= Theatre Edition Schultz & Schirm, Volumen 6). 2ª edición corregida. Schultz & Schirm Bühnenverlag, Viena 2017. ISBN 978-3-9503907-6-6. Pág. 15.
=== Yo: Tu Félix Austria ===
=== II: Mitos de la vida cotidiana ===
Esta parte trata de las “historias de origen” y la “aclaración de las identidades”Eckhart, ''Metric Tactfully'', p. 34. de varios personajes ficticios, pero admite en el ensayo introductorio que fracasaron “miserablemente” debido al Hada de los Dientes, el Hada de las Gomas, el Hombre de Arena y el "pariente problemático" del este último, el hombre de la arena de la playa.Eckhart, ''Metric Tactless'', p. 38. En el primer poema, ''El Niño Jesús'', se acusa inicialmente a Papá Noel de envolver regalos gracias a la explotación de los niños indios y de vivir de las regalías de la industria de la Coca-Cola. “En Austria, las cosas son diferentes / en Austria, todavía hay decencia, / en Austria, viene el niño Jesús / que trae los regalos del engaño.”Eckhart, ''Metric Tactless'', p. 39. El niño Jesús es el “niño con cabello dorado, / que nadie supo nunca / si era un niño, concebido por Jesucristo|Jesús con María Magdalena gracias al alcohol residual o una niña era"Eckhart, ''Metric Tactfully'', p.41. y que en venganza por el "voto sucio" que había abandonado a la madre, daba regalos "sólo a los niños, no a los viejos, / que siempre se comportan como cerdos".Eckhart, ''Metric Tactfully'', p. 42. Lo siguiente, también solo El poema ''El conejito de Pascua'', escrito relata, escasamente en forma dialectal, cómo el conejo Hansi, que vive en una finca, se enamora de una gallina llamada Hertha después de haberse masturbado mucho en calabazas, de las que finalmente incluso nace una descendencia: “una buena docena” de huevos, Eckhart, ''Metric Tactless'', p. Hansi guarda los huevos restantes y se los esconde a Hertha, así fue como la costumbre de Pascua llegó al mundo gracias a los imitadores. En el último poema puramente en alto alemán de esta segunda parte, Disneyland Reunion, varios personajes de Disney celebran su reencuentro: Blancanieves y los siete enanitos (1937), Blancanieves, el jorobado de Notre Dame (1996), Quasimodo, Pocahontas (película), Pocahontas, Cenicienta (1950), Las hermanas lisiadas de Cenicienta, así como Ariel, la sirena (1989), que fue rechazada por su padre, el rey del mar, tras ser violada por un delfín; Ariel, el eternamente joven Peter Pan que se ha convertido en eterno monaguillo, Peter Pan (1953) | Peter Pan, Dumbo (1941) | (1967)#Figuras|Mowgli (ahora cazador furtivo) y Bambi (película)|Bambi, ahora gulash salvaje, que se come en el festival. Después de la celebración, se profana un monumento a Walt Disney. “Y debajo, allí estaba escrito en escritura fracturada: / 'Una vez nos prometiste sueños y solo nos diste veneno. / Así que, Walt, ten cuidado, miserable imbécil. / Disney está muerto y larga vida a Pixar."Eckhart, ''Metric Tactfully'', p.50.
=== III: Juegos de cámara cardíaca ===
Esta parte trata sobre el amor: "Algo que es grandioso en sí mismo, pero que a veces saca lo peor de una persona".Eckhart, ''Metric Tactfully'', p. 51. En este ensayo, el narrador en primera persona comenta sobre el poliamor, entre otras cosas: Una "plaga#peste bubónica|plaga del posmodernismo" sería el poliamor,Eckhart, ''Metric Tactfully'', P. 52. un "trastorno romántico por déficit de atención/hiperactividad" (TDAH) y una amenaza real para nuestra convivencia social. Porque las relaciones abiertas destruyen las piedras angulares de nuestra cultura y el mayor regalo de la evolución que nos hace humanos en primer lugar: es decir, nuestra capacidad de mentir y engañar descaradamente" para ocultar una aventura.Eckhart, ''Metric Tactfully'', P. 53. En el primer poema, ''La última cena'', la narradora en primera persona se propone comerse a su “novio”Eckhart, ''Metric Tactfully'', p.57.: “La venganza muchas veces se sirve fría, / pero como no anhelo la venganza, / te disfruto más a sangre caliente. / No es un festín solo para mí, / ni siquiera para cada analista / Él puede condenarlo como enfermo y loco."Eckhart, ''Metric Tactless'', p. 55. El segundo poema ''Farce Amatoria'' también está escrito en primera persona, en el que el narrador en primera persona no sólo rechaza a una admiradora, sino que incluso la golpea varias veces: “Sospechas que mi sentido del romanticismo / se limita a la semántica del verso. / De lo contrario, quisiera librarme / de lo que vive en tu corazón. / Después del fascismo / el amor es la mayor discapacidad intelectual de la humanidad|idiotismo".Eckhart, ''Metric Tactfulness'', p.62. El último poema de esta tercera parte, ''Galatea'', continúa el mito de Pigmalión después de la unión de Pigmalión y Galatea. Porque, dice la introducción en prosa del poema, "podemos imaginar cuánto tiempo duró bien esta relación", ya que "todo deseo [...] tal como lo conocemos se apaga con posesión.”Eckhart, ''Metric Tactfulness'', p.67. Por lo tanto, Pigmalión le dedica un monólogo rimado a Galatea mientras la deja acercarse nuevamente a su estado original con marfil, cemento y mortero: “Para Cupido (mitología) | Cupido rompe votos que sólo el mármol cumple”.Eckhart, ''Metric Tactfully'', p.68.
=== IV: FPÖ (Faux-Pas Austria) ===
Esta penúltima parte de ''Metric Tactfully'' trata de algunas “personas con suerte confundidas” que se unieron “para formar una valiente alianza”.Eckhart, ''Metrisch Tactfully'', p. 72. "Sin embargo, es menos un partido político que una comunidad religiosa" con un grado sacudido de inconsistencia, por ejemplo, en cuestiones de vestimenta y pañuelos en la cabeza: "Estamos orgullosos de nuestra libertad, de que a las mujeres en este país se les permite vestir lo que quieran. Y como expresión de esta libertad, a su vez prohibimos a otros vestir lo que quieran. Y lo mejor es que las mujeres todavía no lleven nada. Como Weiberleit en Kronenzeitung (Kronen Zeitung) en la página 3. Anillos|Tono del Señor de los Anillos para salvar a Austria: “Un hombre para esclavizarla, / un hombre para el derecho, / un hombre para salvar a Austria para encontrar / expulsar a los oscuros / para que todos desaparezcan". plan a su compañero Norbert Hofer|Norbert: “Pero mia es wuascht, yo soy boid furt. / Porque estudié con gran esfuerzo / el Evangelio (género literario)|Evangelio Jörg Haider|Jörgs y allí está escrito: / Saca la oscuridad y la inundación de extraños, / constrúyete un barco con tus propias manos Steiermark|Estirios, dos vieneses" y así sucesivamente,Eckhart, ''Metric Tactfulness'', p. 82. pero su arca se hunde en la tormenta del lago Wörthersee En el tercer poema, ''Faustria - La tercera parte de la tragedia'', Mephisthoferles (Norbert Hofer) se encuentra con el doctor Alexander Van der Bellen, entre quienes se produce una discusión verbal "Elecciones presidenciales federales en Austria 2016". Y en medio del tumulto, el remolino, / nadie se fija en el caniche. / Está parado a su lado, completamente solo, / no tiene correa alrededor del cuello, / el caniche tampoco tiene amo, / en cambio tiene un Christian Kern|Kern. / Y el núcleo del caniche sonríe. / Porque cuando dos personas discuten, una tercera está feliz / actúa como mediadora y mediadora."Eckhart, ''Metric tactfilled'', p. 92.
=== V: Cuestiones de fe ===
"El hombre moderno de hoy hace tiempo que ha creado su propia religión con una llave Allen", dice el ensayo introductorio de la quinta parte del libro: "Las tabletas de piedra de Sus Diez Mandamientos#Contexto narrativo son ahora tablas nutricionales. Su bautismo es beber en exceso. Y su indulgencia es una petición arbitraria en Internet."Eckhart, ''Metric Tactfulness'', P. 93. Jesús, imagina el narrador en primera persona, intentó después de su primer intento bíblicamente documentado "mezclarse con la gente unas cuantas veces más, pero, curiosamente, cada visita a la Tierra terminó en una ejecución pública", de modo que ahora sólo trabaja como "actor de método" en el Burgtheater.Eckhart, ''Metric Tactfully'', P. 94. "Dios, por otro lado, sólo se dio cuenta del alcance de su pérdida de poder hace unos años", intentó formas de retroalimentación (comunicación)|retroalimentación (comunicación)) y varios trabajos improvisados, sólo para terminar como autor de galletas de la fortuna, por falta de una alternativa: "¿Quién necesita un autista solitario con extrañas habilidades que sólo ¿Se ocupa de los alrededores muertos?"Eckhart, ''Metric Tactfully'', p. 95. En el primer poema, ''Septem'', que sigue a esta introducción, la narradora en primera persona asigna los pecados capitales que ha cometido a los días de la semana: Ubicado entre el lunes, que está dedicado a la indolencia, y el enojado "miércoles furioso"Eckhart, ''Metric Tactfully'', P. 103. mentiras “El martes y eso significa / que todo gira en torno a la lujuria”,Eckhart, ''Metric Tactfully'', p. 99. Enclavado entre el domingo glotón por un lado, y el jueves verde envidioso y el viernes de arrogancia por el otro, está el sábado codicioso: “De repente estoy completamente obsesionado / con todo lo que Nunca he poseído."Eckhart, ''Metric Tactfulness'', p. 102. En el segundo poema, ''Habemus Satan'', la narradora en primera persona, después de haber construido una cometa con la cruz de Jesús y cometido otros actos, deja que Benedict P. 108. exorcice personalmente a la #Iglesia Católica Romana | En el tercer poema de esta parte final, ''Septiembre II'', la narradora en primera persona quiere que se escuche su confesión, lo que es interrumpido por el director del coro practicando una felación al sacerdote. “Estoy dejando la iglesia porque estoy horrorizado, / tal anormalidad me ha herido profundamente.”Eckhart, ''Metric Tactfully'', p. 112. Además, la sordidez en todas partes, y no menos importante para el clero, significa que “las puertas del cielo están abiertas, / sin fronteras, sin derechos de aduana, / así que dime en el nombre de Dios, / ¿cómo me voy a llevar aquí? ¿Infierno?”Eckhart, ''Metric Tactfully'', p.113.
=== Epílogo y apéndice ===
En el poema final, el narrador en primera persona, por aburrimiento, crea un plan de tres puntos sobre los temas de pobreza y crisis financiera, racismo y discriminación, y luchas religiosas. El poema termina con una confusión entre el narrador en primera persona, extremadamente aburrido, y el Señor, que tiende a estar inactivo en el ensayo introductorio de la quinta parte del libro: "Y en algún momento, volveré / y miraré lo que has hecho, / pero mientras tanto me acostaré / y haré lo que hice antes".
Al poema del epílogo le sigue en un apéndice un CV irónico de Lisa Eckhart, que también es el tema de la grabación final del libro de una conversación entre Michael Niavarani y Lisa Eckhart el 20 de febrero de 2017 sobre las preguntas "¿Qué es el slam de poesía?", éxito y fracaso, proceso de escritura, corrección política, género, "¿Qué es el arte?" y en qué medida puede cambiar algo, así como la dependencia del artista del público.
== Análisis de texto ==
Los textos en "Metric Tactfully" cuentan la historia en parte en el modelo tipológico de situaciones narrativas (Auctoriale Narrative Situation), en parte en el modelo tipológico de situaciones narrativas (Situación de narración en primera persona), por lo que la porción de poesía del libro es poco más del 60 por ciento. El volumen comprende 129 páginas de texto, de las cuales 79 son páginas de poesía (pp. 21-31, 39-50, 55-69, 75-92, 99-119). Los temas del libro son la identidad austriaca entre la nostalgia y el psicoanálisis, la cultura popular, el amor en su locura, el FPÖ (Partido de la Libertad de Austria) en su absurdo, el hombre moderno como creador de sus respectivos absurdos que exigen adoración. Los textos entrelazan alto alemán y dialecto, juegan con alusiones literarias como el himno nacional de Austria, Goethe, Qualtinger, Heller. En la cuarta parte "FPÖ (Faux-Pas Austria)" se encuentran constelaciones de figuras generales, concretamente en los poemas "Hatsche Stratsche Luftballon" y "Arche Stratsche", las figuras de Stratsche y Norbert, que muta en Mephisthoferles en el poema "Faustria - The Tragedy Third Part".
== Recepción ==
La crítica al ''Tagesspiegel'' como “libro de poesía escénica” == Salida de texto (selección) ==
* ''Falta de tacto métrico. Una introducción a la corrección política (= Theatre Edition Schultz & Schirm, Volumen 6). 2ª edición corregida. Schultz & Schirm Bühnenverlag, Viena 2017. ISBN 978-3-9503907-6-6.

Categoría:Obra literaria
Categoría: Literatura (Siglo XXI)
Categoría: Literatura (alemán)
Categoría: Literatura (Austria)
Categoría: Poesía
Categoría:Ensayo

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