Santos Cosme y Damián (viernes) ⇐ Proyectos de artículos

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'''Santi Cosma e Damiano''', también llamado simplemente '''San Cosmo''', es una antigua iglesia y monasterio en la Giudecca, una cadena de islas en el extremo sur del centro histórico de la ciudad de Venecia. A partir de 1887, el complejo de la calle S. Cosmo fue convertido por los hermanos Herion de Alemania en una fábrica de prendas de punto y textiles. El monasterio benedictino y la iglesia fueron construidos por iniciativa de la abadesa Marina Celsi entre 1481 y 1492.

== Historia ==
El monasterio, la parte del complejo que se construyó por primera vez, fue construido hacia finales del siglo XV por instigación de la noble Marina Celsi, una monja benedictina y ex abadesa del monasterio de San Maffio (San Maffio (Murano)) en la isla de Murano. Inicialmente se convirtió en abadesa del monasterio de Sant' Eufemia di Mazzorbo. Pero la vida allí era demasiado mundana para ella y por eso quiso retirarse a casa de su hermano junto con sor Donata Trevisana. Finalmente quiso fundar un monasterio en la Giudecca para los santos Cosme y Damián, para lo cual debía encontrar una mujer llamada Elena. Esta Elena le entregó no sólo la casa en la que vivía, sino también las demás casas que estaban en su poder. A través de su negociador Zaccaria Barbaro, obtuvo el apoyo del dux Giovanni Mocenigo, quien a su vez convenció al Senado del plan de construir un monasterio. El 7 de mayo de 1481 recibió permiso del Papa Sixto IV para establecer un monasterio para Observantes de la Orden Benedictina. El 20 de julio de 1481, el patriarca Maffeo Gherardi colocó la primera piedra. Terminado el 21 de marzo de 1492, Marina Celsi, todavía abadesa del monasterio de Mazzorbo, permaneció abadesa de Giudecca durante otros 27 años. Pero en 1519, ya anciana, tuvo que reformar el monasterio que había en la isla de San Secondo (Venecia). Así, en 1521 fue nombrada abadesa también allí hasta su muerte, aunque sólo fuera para apoyar la dirección del monasterio allí. Después de que las monjas murieron o abandonaron el monasterio, sus monasterios pasaron al monasterio de la Giudecca. Marina Celsi murió el 25 de agosto de 1523 a la edad de 91 años. La iglesia adyacente al monasterio fue construida en la primera década del siglo XVI, pero no fue consagrada hasta el 30 de mayo de 1583 por el obispo de Caorle Giulio Superchio.

El monasterio estaba equipado con reliquias romanas de las catacumbas de allí.Flaminio Corner: ''Notizie storiche delle Chiese e Monasteri di Venezia'', Padua 1758, págs. 531–533. Al principio, el número de mujeres que vivían en el monasterio aumentó considerablemente. En 1500 había sólo 32 monjas, en 1508 había más de 100 y en 1519 todavía quedaban 75.
El monasterio de la Giudecca estuvo habitado por jóvenes nobles que trajeron consigo considerables herencias, y en poco tiempo el complejo se expandió, disponiendo de considerables recursos, que también sirvieron para amueblar las habitaciones. La iglesia fue así equipada con obras de arte como el retablo de Giovanni Buonconsiglio de 1497, que representa a los santos Cosme, Damián, Benito de Nursia|Benedicto, Eufemia (Aquileia)|Eufemia, Dorotea (Santos)|Dorotea y Tecla de Iconio|Tecla.
En 1672, el pintor romano Girolamo Pellegrini († alrededor de 1700) pintó al fresco la cúpula con una ''Trinità e Assunta''.Se puede encontrar una ilustración aquí: Steffi Roettgen: ''Vicende e fortuna della pittura murale nella Serenissima'', en: Elisabeth Kieven, Susanna Pasquali (ed.): ''Storia dell'architettura nel Veneto: il Settecento'', Venecia 2012, págs. 76-109, aquí: pág. 79 ([https://archiv.ub.uni-heidelberg.de/art ... e_2012.pdf online], PDF). En el siglo XVIII la iglesia con obras de otros artistas importantes como Jacopo Palma el Joven, Tintoretto ("La Virgen y el Niño entronizados en las nubes y los santos Cecilia, Jorge, Antonio de Padua, Cosme y Damián") S. 10 ([https://dokumen.pub/repertorium-fr-kuns ... 75976.html online]).), Giovanni Battista Tiepolo (Moisés y la serpiente de bronce, friso colocado bajo el coro, de 1731 a 1732), Alessandro Varotari|Padovanino, Giovanni Battista Pittoni (Multiplicación milagrosa del pan|Multiplicación del pan de 1725), Giambattista Crosato, Francesco Polazzo (1682–1752), Antonio Molinari (pintor)|Antonio Molinari, Angelo Trevisani (Cristo expulsa a los comerciantes del templo de 1732), Pietro Liberi, Sebastiano Ricci ("Transporte del Arca de Noé" y "El rey Salomón habla al pueblo" de 1697 a 1698 y "Moisés deja brotar agua de la roca" de 1728) y Girolamo Brusaferro († 1760). El altar de la Santísima Virgen del Rosario, que luego se perdió, fue construido por Antonio Gaspari entre 1708 y 1710.

Bajo Napoleón (Napoleón Bonaparte), la mayoría de las obras de arte a partir de 1805 fueron esparcidas a los cuatro vientos, incluido el ciclo de cuadros de Ricci, al que también contribuyeron otros artistas, y que fue desmantelado y vendido para que los cuadros individuales estén en diferentes lugares.Raffaella Poltronieri: ''[https://www.treccani.it/enciclopedia/se ... rafico%29/ Ricci, Sebastiano]''. en: Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 87, 2016. Sólo una docena de ellos se conservan en museos u otras iglesias. El lienzo que representa a David bailando ante el Arca Santa, de Sebastiano Ricci, así como el retablo que representa la expulsión de los mercaderes del templo, obra de Angelo Trevisani, fueron confiscados en 1806 y trasladados a Milán en 1809.

El edificio vacío se convirtió en cuartel, luego en hospital y, finalmente, a partir de 1887, en una fábrica para la producción de hilados y productos textiles para la empresa ''Maglierie Herion'', que tenía su sede en Venecia desde hacía diez años. Se creó una habitación separada bajo la cúpula de la iglesia para oficinas o uso residencial.

A mediados de los años 90, el antiguo monasterio fue transferido al municipio de Venecia, que, tras una extensa restauración, construyó, además de viviendas sociales, doce talleres de artesanía y cuatro grandes salas de unos 400 m². Además, se rehabilitaron para uso común el claustro del siglo XV y un jardín de unos 4.000 m². En la nave se conserva la distribución en tres niveles del siglo XIX. Hoy en día, las empresas de nueva creación se están instalando allí en una incubadora de empresas, el objetivo es retener a los jóvenes emprendedores en la ciudad.[https://www.metropolitano.it/startup-alla-giudecca/ ''La Fabbrica delle Startup. Dalla tecnologia nuovi lavori per Venezia''], en: metropolitano.it, 19 de junio de 2019.

== Literatura ==
* Benjamin Paul: ''Las monjas y el arte reformista en la Venecia moderna temprana. La arquitectura de Santi Cosma e Damiano y su decoración desde Tintoretto hasta Tiepolo'', Ashgate, Londres / Nueva York 2012, Routledge, 2016, págs. 103–120 (capítulo y sección ''Las iglesias hermanas de Santi Cosma e Damiano y su diseño'', ''Los modelos: Santa Croce y Ognissanti'').
* Claudio Spagnol (ed.): ''La chiesa dei Santi Cosma e Damiano a Venezia. Un tempio benedettino "ritrovato" alla Giudecca. Historia, transformaciones y conservación'', Marsilio, Venecia 2008.
** en él Amalia Donatella Basso: ''I dipinti e le opere d'arte nella chiesa dei Santi Cosma e Damiano'', págs. 183–190.
* Flaminio Corner: ''Notizie storiche delle Chiese e Monasteri di Venezia'', Padua 1758, págs. 531–533. ([https://archive.org/details/notiziestor ... 0/mode/2up copia digital])

== Notas ==


Categoría:Patrimonio de la Humanidad Venecia y su Laguna
Categoría:Edificios religiosos en el Sestiere Dorsoduro|Cosma e Damiano
Categoría:Edificios de la Iglesia en el Patriarcado de Venecia
Categoría:Giudecca
Categoría:Edificios de iglesias en Europa|Venecia

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