Paride ed Elena ⇐ Proyectos de artículos

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(italiano/alemán)
* Elena / Helena, Reina de Esparta (soprano)
* Paride / Paris, hijo del rey troyano (soprano)
* Amore (Erasto) / Amor, bajo el nombre de Erastus, confidente de Helena (soprano)
* Palada / Atenea|Pallas Atenea (soprano)
* Un troyano (Soprano)
* Coro/ballet: troyanos, espartanos, mujeres espartanas, séquito de Palas Atenea

'''Paride ed Elena''' es una ópera de Christoph Willibald Gluck. Es la tercera de las llamadas óperas de reforma de Gluck para Viena, después de Orfeo ed Euridice y Alceste (Alceste (Gluck)), y la menos interpretada de las tres. Como en las dos obras anteriores, el libreto fue escrito por Ranieri de' Calzabigi.

La trama trata de los acontecimientos entre el juicio de París y el vuelo conjunto de París (París (mitología)) y Helena (Helena (mitología)) a Troya. El estreno tuvo lugar el 3 de noviembre de 1770 en el Burgtheater#El “viejo” Burgtheater en Michaelerplatz|Burgtheater de Viena.

== Trama ==
La prehistoria: Las diosas olímpicas Hera, Atenea y Afrodita discuten sobre cuál de ellas es la más bella. Zeus como el dios más alto deja que el joven príncipe troyano París (Paris (mitología)) decida. Su veredicto de París está a favor de Afrodita, quien le ha prometido la mano de la mujer más bella de la tierra, Helena (Helena (mitología)).

Aquí comienza la acción de la ópera: París (Paride) está en Esparta para conquistar a Helena (Elena), la prometida del rey Menelao. Al principio, París ofrece un sacrificio a la diosa Afrodita (aquí con el nombre latino: Venus (Venere)). Con el apoyo de Erastos, busca el amor de Helena. Paris y Helena se encuentran en el palacio real de Esparta y quedan impresionados por la belleza del otro. Ella le pide que actúe como juez en una competición deportiva. Cuando se le pide que cante, lo hace en alabanza de su belleza y admite que el propósito de su visita es ganarse su amor. Ella le ordena que retroceda. Él le ruega desesperadamente y ella comienza a ceder. Gracias a la intervención de Erastus, quien se revela como Amor (Amor), ella finalmente cede, pero Palas Atenea (Pallade) luego le advierte del sufrimiento que vendrá. En la escena final, Paris y Helena se preparan para partir hacia Troya.

== Creación ==
El proceso exacto de creación del Dramma per musica Paride ed Elena no está completamente documentado. Sin embargo, se supone que el texto y la música fueron escritos en Viena entre 1768 y 1770. El libreto probablemente fue comenzado por Ranieri de' Calzabigi después del estreno de Alceste (Alceste (Gluck)) en diciembre de 1767 y, según una carta a Antonio Greppi, completado antes del 12 de diciembre de 1768. En este punto, Christoph Willibald Gluck aparentemente ya había comenzado a componer, que probablemente sólo completó a principios de meses de 1770.

== Estreno ==
La obra se estrenó por primera vez el 3 de noviembre de 1770 en el Burgtheater de Viena y se representó con motivo de la visita de Leopoldo II (HRR) | Archiduque Pedro Leopoldo de Austria, en aquel momento Gran Duque del Gran Ducado de Toscana | Toscana. Todo funciona, GluckWV-online. Consultado el 13 de abril de 2026.

Caterina Schindlerin asumió el papel principal de Elena, mientras que Giuseppe Millico cantó el papel de Paride. Teresa Curtz apareció en los otros papeles como Amore y Gabbriela Tagliaferri como Pallade. [https://www.gluck-total-issue.de/id/1-41-00-0 ''General - información sobre el estreno''] Christoph Willibald Gluck. Todo funciona, GluckWV-online. Consultado el 13 de abril de 2026.

Jean-Georges Noverre, uno de los reformadores del ballet más importantes del siglo XVIII, fue el responsable del diseño coreográfico de los interludios del ballet. La escenografía fue realizada por Alessio Cantini. [https://www.gluck-total-issue.de/id/1-41-00-0 ''Información general sobre el estreno''] Christoph Willibald Gluck. Todo funciona, GluckWV-online. Consultado el 13 de abril de 2026.

== Recepción ==
En el estreno, la interpretación vocal fue especialmente reconocida, destacando el cantante Giuseppe Millico en el papel de Paris. También se valoraron positivamente la elaborada producción y los numerosos interludios de ballet. Al mismo tiempo, sin embargo, la obra recibió críticas debido a su estilo, que se percibía como inconsistente. [https://www.gluck-total-issue.de/id/1-41-00-0 ''Génesis - Historia del trabajo''] Christoph Willibald Gluck. Todo funciona, GluckWV-online. Consultado el 13 de abril de 2026.

== Diseño ==
Paride ed Elena, junto con Orfeo ed Euridice (1762) y Alceste (Alceste (Gluck)) (1767), es una de las óperas reformistas llamadas Christoph Willibald Gluck#Die Opernreform, que surgieron de la colaboración entre Christoph Willibald Gluck y el libretista Ranieri de' Calzabigi.

=== Trama ===
El libreto, dedicado al archiduque Pedro Leopoldo, se basa en dos elegías del entorno del poeta romano Ovidio, que han sido transmitidas como parte de las Heroides (Cartas 16 y 17) y representan un intercambio episódico ficticio entre París y Helena. [https://www.gluck-total-issue.de/id/1-41-00-0 ''Génesis - Historia del trabajo''] Christoph Willibald Gluck. Todo funciona, GluckWV-online. Consultado el 13 de abril de 2026.

Los dos personajes principales están diseñados deliberadamente para contrastar tanto literario como musical: París aparece como un troyano urbano, amante de la diversión, mientras que Helena se caracteriza como una espartana obediente y con los pies en la tierra. La constelación moralmente problemática de la relación amorosa fue deliberadamente debilitada. En el contexto de las estrictas normas morales que existían en Viena durante el reinado de María Teresa, Gluck y Calzabigi adaptaron el material a las exigencias de los censores. En particular, Helena no fue retratada como la esposa de Menelao, sino simplemente como su prometida, para evitar representar el adulterio sin un castigo inmediato. Además, la relación entre los protagonistas de la obra se ve legitimada por la intervención de la deidad del amor Cupido, por lo que los elementos trágicos desaparecen aún más. [https://www.gluck-total-issue.de/id/1-41-00-0 ''Genesis - Work History''] Christoph Willibald Gluck. Todo funciona, GluckWV-online. Consultado el 13 de abril de 2026. [https://www.koelnklavier.de/texte/oper/ ... 20Menelaus. ''Troya y sus consecuencias: la mitología griega como tema de ópera''] Sitio web "KölnKlavier: Manuscripts W. Lempfrid". Consultado el 13 de abril de 2026.

=== Composición ===
La música de Paride ed Elena fue recompuesta casi por completo por Gluck; sólo pasajes individuales se remontan a obras anteriores. Gluck compuso el papel de Paride basándose en su castrato favorito, Giuseppe Milico. En el prefacio de la primera edición impresa de la ópera de 1770, el compositor explicó que la obra carecía de pasiones fuertes y presentaba situaciones trágicas pronunciadas en comparación con Alceste. En consecuencia, el diseño musical apunta menos a la fuerza dramática y más a una expresión lo más veraz posible. [https://www.gluck-total-issue.de/id/1-41-00-0 ''Génesis - Historia del trabajo''] Christoph Willibald Gluck. Todo funciona, GluckWV-online. Consultado el 13 de abril de 2026.

=== Orquesta ===

Formación orquestal en el estreno, Viena 1770: [https://www.gluck-total-issue.de/id/1-41-00-0 ''Información general sobre el estreno''] Christoph Willibald Gluck. Todo funciona, GluckWV-online. Consultado el 13 de abril de 2026.

* Instrumento de viento de madera|Viento de madera: dos flautas, dos oboes, dos fagot
* Instrumento de metal|latón: dos trompas (instrumento musical)|trompas, dos trompetas
* Abarrotar
* Arpa
* Instrumento de cuerda|Cuerdas
* Clavicémbalo

== Más historial de rendimiento ==

En Viena, la ópera permaneció en el repertorio hasta alrededor de 1772 con sólo unas pocas representaciones. Otras representaciones durante la vida de Gluck sólo están documentadas esporádicamente, tanto en países de habla alemana como en Italia. [https://www.gluck-total-issue.de/id/1-41-00-0 ''Génesis - Historia del trabajo''] Christoph Willibald Gluck. Todo funciona, GluckWV-online. Recuperado el 13. Abril de 2026.

== Aufnahmen ==

* 1968 - Lajos Kozma (París), Magda László (Helena), Valeria Mariconda (Amore / Erasto), Lorenza Canepa (Eine Stimme), Linda Vajna (Pallas), Doro Antonioli (Trojaner); Coro Sinfónico de la RAI de Milán, Orquesta Sinfónica de la RAI de Milán, Mario Rossi (Director)|Mario Rossi (Director).
Opéra d'Oro CD: OPD 1475 (2 CD).
* 1984 – Franco Bonisolli (París), Ileana Cotrubas (Helena), Sylvia Greenberg (Amor / Erastus), Gabriele Fontana (Pallas); Arnold Schönberg Chor, ORF Chor, ORF Radio-Symphonieorchester Wien|ORF Symphonie Orchester, Lothar Zagrosek (director).
ORFEO CD: 118 842 H (2 CD). [https://www.klassika.info/Komponisten/G ... index.html ''GLUCK: Paride ed Elena''] Sitio web klassika.info. Abgerufen am 13. April 2026.
Reseña en Fono Forum 2/87
* 1991 - Roberta Alexander (París), Claron McFadden (Helen), Dorothea Frey (Amor / Erastus), Kerstin Ganninger (Pallas); The Season, Michael Schneider (Director de orquesta)
Capriccio CD: 60 027-2 (2 CD).[https://www.naxos.com/CatalogueDetail/? ... 7-2''GLUCK: Paride ed Elena''] Sitio web NAXOS MUSIC GROUP. Abgerufen el 13 de abril de 2026.
*2005 - Susan Gritton (Helen), Magdalena Kožená (París), Carolyn Sampson (Love / Erastus), Gillian Webster (Pallas/A Trojan); Gabrieli Consort and Players, Paul McCreesh (director).
Deutsche Grammophon - Archiv Produktion CD: 0289 477 5415 (2 CD).[https://www.deutschegrammophon.com/de/k ... reesh-9545 ''GLUCK: Paride ed Elena''] Sitio web Deutsche Grammophon. Abgerufen el 13 de abril de 2026.

== Digitalizar ==

* [https://viewer.onb.ac.at/105945A1/ Libreto (italiano, Viena 1770). Digitalisat] en la Österreichische Nationalbibliothek

* * * [https://www.gluck-gesamtausgabe.de/id/1-41-00-0 Werkinformationen] en der Gluck-Gesamtausgabe
* [https://www.librettidopera.it/parele/parele.html Werkinformationen und Libretto (italiano) als Volltext] en librettidopera.it



Normdaten París y Helena (Viena 1770)

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Categoría:Ópera en lengua italiana
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Categoría:Oper aus dem 18. Jahrhundert
Categoría:Música 1770
Categoría: Recepción de la mitología griechischen
Categoría: Mitología en la ópera
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