Represión del surrealismo en tiempos de guerra en Japón ⇐ Proyectos de artículos

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'''Represión del surrealismo en Japón en tiempos de guerra''' describe la vigilancia, la censura, los arrestos, los interrogatorios, el cambio de nombre de grupos y otras presiones que afectaron a los escritores, artistas, críticos y fotógrafos surrealistas en Japón a finales de los años treinta y principios de los cuarenta. El surrealismo en Japón tomó forma a través de círculos literarios, artísticos y fotográficos superpuestos en lugar de un solo grupo nacional, y estudios posteriores han discutido sus restricciones en tiempos de guerra en relación con la Ley de Preservación de la Paz, la sospecha policial de vínculos con el comunismo y los controles culturales más estrictos del período. |editor-last1=Richardson
|editor-first1=Miguel
|editor-last2=Anuncios
|editor-first2=Amanecer
|editor-last3=Fijalkowski
|editor-first3=Krzysztof
|editor-last4=Harris
|editor-first4=Steven
|capítulo=Japón
|title=La Enciclopedia Internacional del Surrealismo
|editor=Bloomsbury
|año=2019
|isbn=9781474226936
|páginas=83-84
|último=Stojković
|primero=Jelena
|title=Surrealismo y fotografía en el Japón de los años 30: la vanguardia imposible
|publisher=Bloomsbury Artes Visuales
|año=2020
|páginas=3-5
El episodio más conocido fue la detención en 1941 de Fukuzawa Ichirō y Shūzō Takiguchi, pero relatos posteriores también han notado el escrutinio de revistas y exposiciones, el uso de autocensura y el cambio de nombre, reducción o suspensión de la actividad de vanguardia en términos más amplios. |editor-last1=Hayami
|editor-first1=Yutaka
|editor-last2=Hironaka
|editor-first2=Tomoko
|editor-last3=Shimizu
|editor-first3=Tomoyo
|title=Surrealismo y Japón
|script-title=ja:『シュルレアリスム宣言』100年 シュルレアリスムと日本
|editor=Seigensha
|año=2024
|isbn=9784861529412
|páginas=4-5
|último=Ozaki
|primero=Masato
|chapter=Sobre la autoextinción en el movimiento surrealista japonés: el caso de la Asociación Bijutsu Bunka de antes de la guerra
|script-capítulo=
|editor=Museo de Arte de la ciudad de Nagoya
|title=El surrealismo japonés: 1925-1945
|script-title=ja:日本のシュールレアリスム : 1925～1945
|editor=日本のシュールレアリスム展実行委員会
|año=1990
|páginas=10-11
|idioma=ja


== Antecedentes ==
El surrealismo se dio a conocer en Japón a finales de la década de 1920 a través de la poesía, la traducción, la crítica y las pequeñas revistas, antes de extenderse a la pintura y la fotografía. |editor-last1=Hayami
|editor-first1=Yutaka
|editor-last2=Hironaka
|editor-first2=Tomoko
|editor-last3=Shimizu
|editor-first3=Tomoyo
|title=Surrealismo y Japón
|script-title=ja:『シュルレアリスム宣言』100年 シュルレアリスムと日本
|editor=Seigensha
|año=2024
|isbn=9784861529412
|páginas=4-5
|último=Stojković
|primero=Jelena
|title=Surrealismo y fotografía en el Japón de los años 30: la vanguardia imposible
|publisher=Bloomsbury Artes Visuales
|año=2020
|páginas=3-5
No tomó forma como un movimiento único y unificado. En cambio, como señala "La Enciclopedia Internacional del Surrealismo", su historia en Japón estuvo marcada por compromisos individuales y círculos superpuestos en lugar de un grupo nacional cohesivo. |editor-last1=Richardson
|editor-first1=Miguel
|editor-last2=Anuncios
|editor-first2=Amanecer
|editor-last3=Fijalkowski
|editor-first3=Krzysztof
|editor-last4=Harris
|editor-first4=Steven
|capítulo=Japón
|title=La Enciclopedia Internacional del Surrealismo
|editor=Bloomsbury
|año=2019
|isbn=9781474226936
|páginas=83-84


Esa evolución también se produjo en un clima político cada vez más restrictivo. La Ley de Preservación de la Paz de 1925 y las actividades de la Policía Superior Especial (Tokubetsu Kōtō Keisatsu), o Tokkō, formaron parte del fondo contra el cual se desarrolló la actividad surrealista. ''La Enciclopedia Internacional del Surrealismo'' describe que el surrealismo japonés se desarrolló en un "ambiente hostil", mientras que Stojković sostiene que la ausencia de un único centro surrealista en Japón no puede separarse de un período en el que la oposición organizada se había convertido en ilegal y la identificación pública con movimientos sospechosos podía invitar a la vigilancia o el procesamiento. |editor-last1=Richardson
|editor-first1=Miguel
|editor-last2=Anuncios
|editor-first2=Amanecer
|editor-last3=Fijalkowski
|editor-first3=Krzysztof
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|editor-first4=Steven
|capítulo=Japón
|title=La Enciclopedia Internacional del Surrealismo
|editor=Bloomsbury
|año=2019
|isbn=9781474226936
|páginas=83-84
|último=Stojković
|primero=Jelena
|title=Surrealismo y fotografía en el Japón de los años 30: la vanguardia imposible
|publisher=Bloomsbury Artes Visuales
|año=2020
|páginas=3-5


En la década de 1930, el surrealismo se había vuelto más visible a través de exposiciones, publicaciones y actividades regionales más allá de Tokio. Relatos posteriores subrayan que su desarrollo no se limitó a la capital, sino que se extendió a Kioto, Nagoya, Fukuoka y otros centros. |editor-last1=Hayami
|editor-first1=Yutaka
|editor-last2=Hironaka
|editor-first2=Tomoko
|editor-last3=Shimizu
|editor-first3=Tomoyo
|title=Surrealismo y Japón
|script-title=ja:『シュルレアリスム宣言』100年 シュルレアリスムと日本
|editor=Seigensha
|año=2024
|isbn=9784861529412
|páginas=4-5
Por lo tanto, la presión de la guerra no recayó sobre una institución, sino sobre una red dispersa de escritores, artistas y fotógrafos que trabajaban en varios medios y lugares. |editor-last1=Richardson
|editor-first1=Miguel
|editor-last2=Anuncios
|editor-first2=Amanecer
|editor-last3=Fijalkowski
|editor-first3=Krzysztof
|editor-last4=Harris
|editor-first4=Steven
|capítulo=Japón
|title=La Enciclopedia Internacional del Surrealismo
|editor=Bloomsbury
|año=2019
|isbn=9781474226936
|páginas=83-84


== La presión de la guerra y los arrestos de 1941 ==
A finales de la década de 1930, la circulación más amplia de ideas surrealistas coincidió con el endurecimiento de los controles en tiempos de guerra. Stojković sostiene que, en estas condiciones, incluso el apoyo público o la identificación con el surrealismo podrían resultar riesgosos. |último=Stojković
|primero=Jelena
|title=Surrealismo y fotografía en el Japón de los años 30: la vanguardia imposible
|publisher=Bloomsbury Artes Visuales
|año=2020
|páginas=3-5


La crisis se agudizó en 1941. El catálogo de 2024 ''El surrealismo y Japón'' afirma que el militarismo japonés no permitía la libertad de expresión y que, basándose en la supuesta relación del surrealismo con el comunismo, Fukuzawa Ichirō y Takiguchi Shūzō fueron arrestados y detenidos en 1941, mientras que los pintores se vieron obligados a ejercer autocontrol en su expresión. |editor-last1=Hayami
|editor-first1=Yutaka
|editor-last2=Hironaka
|editor-first2=Tomoko
|editor-last3=Shimizu
|editor-first3=Tomoyo
|title=Surrealismo y Japón
|script-title=ja:『シュルレアリスム宣言』100年 シュルレアリスムと日本
|editor=Seigensha
|año=2024
|isbn=9784861529412
|páginas=4-5
El catálogo de la exposición de 1990 ''El surrealismo japonés: 1925-1945'' también trató estos acontecimientos como un "incidente de represión del surrealismo" distinto dentro de la historia del movimiento. |editor=Museo de Arte de la ciudad de Nagoya
|title=El surrealismo japonés: 1925-1945
|script-title=ja:日本のシュールレアリスム : 1925～1945
|editor=日本のシュールレアリスム展実行委員会
|año=1990
|página=7
|idioma=ja


En un ensayo sobre la transformación en tiempos de guerra de la Asociación Bijutsu Bunka (Bijutsu Bunka Kyōkai), Ozaki Masato sostiene que los arrestos de Takiguchi y Fukuzawa, que tuvieron lugar justo antes de la segunda exposición de la asociación, también sirvieron como una advertencia eficaz a la vanguardia más amplia. Describe las posteriores declaraciones de lealtad y adaptación de la asociación a temas de tiempos de guerra como parte de un proceso de autolimitación y "autoextinción". |último=Ozaki
|primero=Masato
|chapter=Sobre la autoextinción en el movimiento surrealista japonés: el caso de la Asociación Bijutsu Bunka de antes de la guerra
|editor=Museo de Arte de la ciudad de Nagoya
|title=El surrealismo japonés: 1925-1945
|editor=日本のシュールレアリスム展実行委員会
|año=1990
|páginas=10-11
|idioma=ja


== Cambio de nombre, autocontrol y círculos de fotografía ==
La presión sobre la actividad surrealista no se manifestó únicamente en forma de detenciones. Una respuesta recurrente fue la adopción de una terminología más segura y el cambio de nombre de los grupos.

Nagoya ofrece un ejemplo regional particularmente claro de cómo esa presión reformuló la práctica fotográfica. Stojković sostiene que la fotografía surrealista en Japón se desarrolló bajo las condiciones creadas por la Ley de Preservación de la Paz, en las que la identificación abierta con el surrealismo podía invitar a la vigilancia o el procesamiento, y que los fotógrafos negociaban cada vez más una posición pública precaria a través de términos eufemísticos como fotografía "de vanguardia" y más tarde "plástica". |último=Stojković
|primero=Jelena
|title=Surrealismo y fotografía en el Japón de los años 30: la vanguardia imposible
|publisher=Bloomsbury Artes Visuales
|año=2020
|páginas=3-5
|último=Stojković
|primero=Jelena
|title=Surrealismo y fotografía en el Japón de los años 30: la vanguardia imposible
|publisher=Bloomsbury Artes Visuales
|año=2020
|página=114
Una cronología en "Japan's Modern Divide: The Photographs of Hiroshi Hamaya and Kansuke Yamamoto" (Japan's Modern Divide) registra que Kansuke Yamamoto (Kansuke Yamamoto (artista)) fue interrogado por la Policía del Pensamiento en 1939 sobre "Yoru no Funsui" y no se le permitió continuar publicando la revista en la misma forma. También registra que Nagoya Photo Avant-Garde cambió su nombre en noviembre de 1939 por el de Nagoya Photography Culture Association para evitar atraer la atención de la policía, tomó una dirección más conservadora y se disolvió en 1941. |editor-last1=Keller
|editor-first1=Judit
|editor-last2=Maddox
|editor-first2=Amanda
|title=La división moderna de Japón: las fotografías de Hiroshi Hamaya y Kansuke Yamamoto
|publisher=Publicaciones Getty
|año=2013
|página=215


Al mismo tiempo, estas presiones no pusieron fin inmediatamente a la práctica surrealista en Nagoya. Stojković señala que algunas de las fotografías de Yamamoto realizadas después de su separación del club de Nagoya se encuentran entre los ejemplos más sólidos de fotografía surrealista realizada en Japón durante la década, incluidas las obras publicadas en Kōkaku en 1940. |último=Stojković
|primero=Jelena
|title=Surrealismo y fotografía en el Japón de los años 30: la vanguardia imposible
|publisher=Bloomsbury Artes Visuales
|año=2020
|páginas=160-161


== Consecuencias y reevaluación ==
La restricción de la actividad surrealista durante la guerra contribuyó a la fragmentación del movimiento antes de que pudiera desarrollarse más. El catálogo 2024 señala que el movimiento surrealista de antes de la guerra en Japón llegó a su fin justo cuando se acercaba a su máximo desarrollo y que, aparte de un número limitado de figuras más conocidas, fue en gran medida olvidado después de la guerra. |editor-last1=Hayami
|editor-first1=Yutaka
|editor-last2=Hironaka
|editor-first2=Tomoko
|editor-last3=Shimizu
|editor-first3=Tomoyo
|title=Surrealismo y Japón
|script-title=ja:『シュルレアリスム宣言』100年 シュルレアリスムと日本
|editor=Seigensha
|año=2024
|isbn=9784861529412
|páginas=4-5
Stojković también señala que no existía un único canal de posguerra a través del cual se pudieran llevar adelante los logros de la fotografía surrealista en la década de 1930, sobre todo porque las revistas habían dejado de publicarse, las obras se habían perdido y los debates de posguerra favorecían otras tendencias. |último=Stojković
|primero=Jelena
|title=Surrealismo y fotografía en el Japón de los años 30: la vanguardia imposible
|publisher=Bloomsbury Artes Visuales
|año=2020
|páginas=168-169


Los estudios posteriores han ido reconstruyendo cada vez más esta historia. Munro identifica la exposición de Nagoya de 1990 "El surrealismo japonés 1925-1945" como un momento importante en la reevaluación del surrealismo japonés (Surrealismo en Japón), mientras que catálogos y monografías posteriores han tratado la presión en tiempos de guerra, las redes regionales y la fotografía surrealista como centrales para comprender el movimiento en Japón. |último=Munro
|primero=Majella
|title=Vasos comunicantes: El movimiento surrealista en Japón 1923-1970
|año=2013
|páginas=16-18
|editor-last1=Hayami
|editor-first1=Yutaka
|editor-last2=Hironaka
|editor-first2=Tomoko
|editor-last3=Shimizu
|editor-first3=Tomoyo
|title=Surrealismo y Japón
|script-title=ja:『シュルレアリスム宣言』100年 シュルレアリスムと日本
|editor=Seigensha
|año=2024
|isbn=9784861529412
|páginas=4-5


== Ver también ==
* Surrealismo en Japón
* Shūzō Takiguchi
* Ichiro Fukuzawa|Fukuzawa Ichirō
* Ley de Preservación de la Paz
* Tokubetsu Kōtō Keisatsu
* Fotografía de vanguardia en Japón
* Kansuke Yamamoto (artista)
* Nagoya Foto Vanguardia

Surrealismo
Movimientos artísticos japoneses
Historia del arte en Japón
Fotografía en Japón
Censura en Japón
Represión política en Japón

More details: https://en.wikipedia.org/wiki/Wartime_r ... m_in_Japan