Nueva Ópera Real de Berlín ⇐ Proyectos de artículos

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Archivo:Neues Königliches Opernhaus Berlin Perspektive Ludwig Hoffmann 1914.png|thumb|Diseño final de Ludwig Hoffmann, enero de 1914.

La "Nueva Ópera Real de Berlín" fue un proyecto del gobierno prusiano y el Kaiser Guillermo II para construir una nueva ópera en Berlín, que fue impedido por la Primera Guerra Mundial (Primera Guerra Mundial) y la escasez financiera de la República de Weimar. Fue uno de los proyectos de construcción más prolongados y complicados de la era imperial. En 1924, el crítico y periodista Paul Westheim la describió como "la comedia arquitectónica más grotesca de todos los tiempos".''Das Kunstblatt'', 8, pp. 135


== Historia anterior ==
Archivo:Opernhaus de Berlín um 1745.jpg|thumb|Ópera Real de Berlín 1745
Los planes para una nueva ópera surgieron con el incendio del Iroquois Theatre de Chicago el 30 de diciembre de 1903. Después de que la Ópera Estatal de Berlín, con sus 1.500 asientos, hasta entonces se considerara demasiado pequeña, ahora también estaba en duda su seguridad. El Emperador envió un telegrama a su Ministro de Finanzas, Georg von Rheinbaben, sugiriendo una "nueva construcción rápida" y terminando con las palabras: "Ya no puedo dormir tranquilo por las noches". El gobierno prusiano comenzó entonces a planificar un nuevo edificio para al menos 2.500 espectadores y demolió el antiguo.

== Diseños de Felix Genzmer ==
Archivo:Felix August Helfgott Genzmer 1900.jpg|thumb|Felix Genzmer
La primera elección para el nuevo proyecto de construcción fue el arquitecto Felix Genzmer, que había trabajado como arquitecto para los teatros reales de Berlín y como profesor en la Universidad Técnica de Charlottenburg después de construir el vestíbulo del Hessisches Staatstheater Wiesbaden. Teatro Estatal de Wiesbaden. Genzmer fue propuesto por el director general del Teatro Real Georg Graf von Hülsen-Haeseler y también era conocido y querido por el emperador por su trabajo en Wiesbaden. Entre 1904 y 1905, Genzmer remodeló el interior del Berlin Schauspielhaus (Konzerthaus Berlín), centrándose en la protección contra incendios y un interior más representativo. Al mismo tiempo, comenzó a planificar la nueva ópera.

El encargo de Genzmer fue recibido con críticas, especialmente por parte de las asociaciones nacionales de arquitectos. La ópera era el único gran proyecto planeado en aquel momento y los arquitectos convocaron un concurso, mientras que el Káiser lo rechazó por principio. El propio Genzmer también fue criticado, por ejemplo, por el publicista Maximilian Harden, que escribió en el ''Zukunft'' en 1906:

En 1906, Genzmer presentó sus primeros planos, que el emperador rechazó porque no quería ver "la arquitectura simple pero elegante de la época de Federico el Grande, que domina el área alrededor de la actual ópera, dañada por un edificio colosal". después de Seidel: ''Der Kaiser und die Kunst''. 1907Genzmer necesitaba desarrollar un nuevo proyecto para la Königsplatz, frente al edificio del Reichstag, donde la Ópera Kroll se había convertido en 1896 en el "Nuevo Teatro Real de la Ópera" y había mucho más espacio disponible.

Los planos presentados por Felix Genzmer en 1909 preveían que la ópera se construyera al sur del eje este-oeste en Königsplatz, con un segundo edificio en el lado norte. Este diseño fue rechazado por el Ministerio de Obras Públicas de Prusia porque:

El Ministerio también tuvo un problema con el coste del nuevo edificio, principalmente porque en ese momento no se había aclarado la financiación. La cuestión principal eran las acciones que debían pagar el Estado prusiano y la Corona. La Corona no quiso hacer una contribución significativa a la construcción, aunque el Emperador consideraba el nuevo edificio como "su" teatro de ópera. Incluso la aportación de la propiedad de la Ópera Kroll por parte de la Corona sin compensación fue cuestionada internamente. El asesor imperial Philipp zu Eulenburg (Conde Philipp, Príncipe de Eulenburg) describió el edificio como una tarea cultural del estado; Por otra parte, el Ministerio de Finanzas prusiano no encontró ningún motivo para construir un edificio con salas para el tribunal sin una contribución del tribunal. Desde el punto de vista del Ministro de Finanzas, era casi imposible explicar esta distribución de costes a la Cámara de Representantes prusiana y hacerla cumplir. Después de que también se rechazara el segundo plan de Genzmer, prevaleció la opinión de que él no era el arquitecto adecuado para el edificio planeado, especialmente a medida que aumentaba la presión externa de los colegios de arquitectos y del público en general. El Graf von Hülsen-Haeseler, por cuya sugerencia ya se había elegido a Genzmer, aparentemente quería nombrar primero a otro arquitecto para el proyecto y el 11 de enero de 1910 envió una solicitud no vinculante al comisario de planificación urbana de Berlín, Ludwig Hoffmann (arquitecto )|Ludwig Hoffmann, quien declinó.

== Primer concurso de arquitectos ==
El 28 de marzo de 1910, el conde Hülsen-Haeseler sugirió cautelosamente a Guillermo II que varios arquitectos compitieran en un concurso cerrado (concurso restringido) para la construcción de la ópera. Su argumento fue la importancia del edificio, que debería ser un monumento al glorioso reinado de Guillermo II. Destacó el interés de los arquitectos por el edificio y subrayó que el concurso debería ser una convocatoria de propuestas no vinculante (concurso de ideas), en la que deberían surgir las mejores ideas. El propio Emperador seguiría siendo el tomador de decisiones finales. El Emperador finalmente aceptó el concurso, pero rechazó un comité de revisión (jurado) y dejó claro que no daría vía libre a los arquitectos bajo ninguna circunstancia. En consecuencia, comentó la propuesta:
La propuesta también contó con la aprobación del Ministerio de Obras Públicas y del Ministerio de Hacienda, que vieron en el concurso una forma de resolver la cuestión crítica de la financiación. Hubo que convencer a la Comisión de Presupuesto de la Cámara de Representantes de Prusia para que aprobara el uso de una licitación para cubrir los costes.

El 28 de junio, los ministerios implicados desarrollaron las condiciones marco para el concurso. Se siguió considerando el emplazamiento de la Ópera Kroll, pero a los arquitectos también se les permitió sugerir alternativas. La ópera en sí iba a tener 2.250 asientos, con un anfiteatro (Anfiteatro) como nivel final además de la platea y cuatro niveles. Delante del auditorio se debía construir un ala de entrada con un vestíbulo representativo (vestíbulo (arquitectura)) y taquillas, así como una escalera con acceso a la platea y al primer nivel. También se planearon dos vestíbulos para las diferentes gradas y la platea. Una parte importante de la planificación incluía la zona del patio. Esto incluiría un gran palco para banquetes en el primer nivel con 80 asientos, así como asientos adicionales en la platea y en el primer nivel del vestíbulo izquierdo del escenario (proscenio). Los palcos debían estar equipados con varios salones y se debía proporcionar una entrada independiente en el lado izquierdo. Todas las áreas del patio deben estar interconectadas, pero separadas del resto de la audiencia.

En agosto de 1910 se notificó a los arquitectos seleccionados; Además de Felix Genzmer, estaban Eduard Fürstenau, Ludwig Hoffmann, Ernst von Ihne, Anton Karst, Max Littmann, Heinrich Seeling y Friedrich von Thiersch. La elección recayó en arquitectos que ya habían trabajado con éxito para el Kaiser y cuyo trabajo le había impresionado. Anton Karst fue consultado por el propio Emperador sobre la construcción del nuevo Teatro de la Corte Real de Kassel (antecesor del actual Staatstheater Kassel). En particular, Max Littmann y Heinrich Seeling fueron arquitectos teatrales muy conocidos. Los diseños presentados por los arquitectos seleccionados debían transferirse al Estado como propiedad con derecho de disposición ilimitado, previo pago de un canon. Ludwig Hoffmann no participó en esta licitación, citando sus diversas tareas para la ciudad de Berlín y un plan de desarrollo para la ciudad de Atenas, en el que estaba trabajando actualmente.
Archivo:Arquitectura frontal completa de la Ópera de París, mayo de 2009.jpg|thumb|Opéra Garnier, París
Los ministerios justificaron la limitada competencia ante el público citando las especiales dificultades técnicas del edificio. Sin embargo, esto no logró calmar las críticas expresadas tanto por la prensa como por las asociaciones de arquitectos. Este último convocó a un concurso abierto, refiriéndose en particular a la construcción de la Ópera de París. La falta de un jurado y la falta de un contrato vinculante para el ganador del concurso provocaron más críticas, que violaron las reglas básicas del concurso postuladas por las asociaciones. Como resultado, el ''Berliner Tageblatt'' del 2 de septiembre de 1910 informó:
Archivo:Architektur STOP Front 20150922 C MichaelPoehn.jpg|thumb|Ópera Estatal de Viena
Los resultados estuvieron disponibles a principios de diciembre de 1910. Von Ihne y Littmann, en particular, integraron elementos clave de la Ópera de París de Charles Garnier (Charles Garnier (arquitecto)) en su diseño, incluida la gran escalera central de varios pisos dentro de un espacio central separado entre los vestíbulo y el auditorio. Otras ideas fueron proporcionadas por la Ópera Estatal de Viena de Eduard van der Nüll y August Siccard von Siccardsburg (August Sicard von Sicardsburg). A partir de los resultados, los ministros implicados sugirieron la creación conjunta de un plano. Sugirieron que esto lo llevaran a cabo los participantes Ernst von Ihne, Heinrich Seeling y Friedrich von Thiersch. Bajo la presión del tribunal, el Ministerio de Obras Públicas y el Ministerio de Finanzas acordaron a finales de 1910 considerar la construcción de la ópera como un edificio estatal prusiano y, por tanto, financiarla a expensas del Estado con una subvención de la Corona. La organización posterior estaba completamente bajo el control del Ministerio de Obras Públicas. El Emperador fijó una suma total de tres millones de marcos (Marco alemán (1871)) como contribución de la Corona. El emperador también aceptó una competencia más estrecha entre Ernst von Ihne, Heinrich Seeling y (a diferencia de la propuesta del ministerio) Max Littmann.

== Segundo concurso de arquitectos ==
Como preparación para este concurso posterior, el arquitecto gubernamental Hans Grube elaboró ​​un anteproyecto en el Ministerio de Obras Públicas como base para la planificación futura. Esto incluía planos de planta y una vista de la fachada del edificio planificado. Los diseños fueron muy bien recibidos y posteriormente Grube fue admitido como cuarto participante en el concurso; sus planos constituyeron el modelo para el esquema oficial del programa y, por tanto, el requisito previo vinculante en el que los participantes debían basar sus nuevos diseños. El 3 de octubre, se pidió a los arquitectos que presentaran sus nuevos diseños y los resultados estuvieron disponibles en febrero de 1912. Los resultados de ambas rondas del concurso se exhibieron públicamente en la Cámara de Diputados en marzo de 1912, junto con los planos del concurso breve. formando la base para el edificio final. Guillermo II prefirió los resultados del funcionario de construcción Grube. El 6 de marzo, el consejo de construcción confidencial Richard Saran del Ministerio de Obras Públicas presentó el estado actual de las discusiones en un discurso ante la Cámara de Representantes:
La construcción estaba prevista para comenzar en abril de 1913.

La decisión fue duramente criticada por la prensa y el público. En particular, fueron muy criticados el manejo del concurso limitado por parte de los ministerios y el hecho de que el diseño ganador fuera presentado por un funcionario desconocido. La prensa volvió a convocar un concurso abierto, y el 14 de marzo de 1912, la Asociación de Arquitectos de Berlín aprobó una resolución (Resolución (lógica)) con la misma demanda. El 20 de abril del mismo año, el Colegio de Arquitectos Alemanes decidió convocar un concurso abierto para la construcción de la ópera, una vez redefinido el programa de construcción y sometido a votación en la Cámara de Representantes. Esta crítica, en la que todos los grupos parlamentarios se pronunciaron en contra de la continuación prevista del proyecto, llegó a la Cámara de Representantes. El 2 de mayo, la Cámara de Representantes aprobó un proyecto de ley que pedía un nuevo diseño "con la participación de otros círculos de la comunidad artística alemana". La resolución pedía un concurso abierto en el que los participantes podrían desviarse del boceto del programa, con La Academia Prusiana de Arquitectura hizo la evaluación final. Los diputados decidieron claramente en contra de las intenciones del Káiser Guillermo II. El delegado del Partido Socialdemócrata de Alemania (SDP), Karl Liebknecht, lo dejó muy claro:

== Tercer concurso de arquitectos ==

El tercer concurso para la ópera fue convocado por el Ministerio de Obras Públicas en junio de 1912. Aunque ya estaba abierto el concurso, los arquitectos Hermann Billing en Karlsruhe, Wilhelm Brurein en Berlín, Martin Dülfer en Dresde, Theodor Fischer en Munich, Georg Se contactó directamente con Frentzen en Aquisgrán, Otto March en Berlín, Bruno Möhring en Berlín, Carl Moritz en Colonia, Bruno Schmitz en Berlín y el consorcio de arquitectos Lossow & Kühne (William Lossow y Max Hans Kühne) en Dresde y se les invitó a participar. Al igual que la primera selección, ésta también estaba compuesta principalmente por arquitectos que ya tenían experiencia en la construcción de teatros o edificios similares y habían causado una impresión positiva al emperador. De los invitados, sólo Theodor Fischer canceló, todos los demás confirmaron su participación. Además de este grupo de personas, también podía asistir cualquier persona que fuera miembro de la Asociación de Arquitectos e Ingenieros Alemanes (VDAI) o de la Asociación de Arquitectos Alemanes (BDA).

El trabajo se basó en tres planos de planta sobre los que se iban a construir los proyectos. En octubre de 1912 se presentaron en total 68 diseños, que fueron comentados por la Academia Prusiana de Arquitectura. El veredicto del jurado fue que ninguno de los diseños era tan superior a los diseños anteriores como para poder recomendarlos como base para la construcción. Se destacaron especialmente los diseños de Otto March, Richard Seel, Martin Dülfer, Carl Moritz y la contribución del estudio de arquitectura Peter Jürgensen y Jürgen Bachmann (Berlín). El jurado también recomendó una simplificación del programa de construcción, pero el director general la rechazó. Ludwig Hoffmann era uno de los expertos del departamento de construcción de la Academia.
Archivo:Wettbewerb Erdgeschoss.jpg|Primer piso
Archivo:Wettbewerb Oberparkett.jpg|Planta superior
Archivo:Wettbewerb 1.Rang.jpg|1er rango

Los resultados del tercer concurso se exhibieron públicamente en enero de 1913. Aunque la prensa coincidió en que el concurso representaba un progreso, no hubo ningún resultado sobre qué diseño era el mejor. El favorito era el diseño de Otto March, pero al final tampoco convenció. Nuevamente se criticó todo el concepto del edificio y se pidió que se remodelara toda la Königsplatz. Sin embargo, un resultado quedó claro: del tercer concurso no salió ningún ganador y, por tanto, ningún arquitecto para la ópera. El 13 de febrero de 1913, la Cámara de Representantes de Prusia aprobó una resolución según la cual el gobierno debería encontrar y encargar un arquitecto independiente que incorporara las mejores propuestas de todos los conceptos anteriores en un solo diseño. Se iba a celebrar un nuevo concurso en la Königsplatz. Sin embargo, esta decisión no fue unánime; Karl Liebknecht, por ejemplo, lo criticó duramente:

== Diseños de Ludwig Hoffmann ==
Para la elección de un arquitecto se tuvieron en cuenta muy pocas personas que hasta el momento no habían participado en gran medida, ya que todos los arquitectos y especialistas conocidos ya habían expresado sus opiniones sobre el tema de la ópera. Uno de los pocos fue el responsable de planificación urbana de Berlín, Ludwig Hoffmann, a quien se habían acercado varias veces pero hasta ahora había rechazado la tarea en todas las ocasiones. En abril de 1913 le preguntaron nuevamente si le gustaría diseñar y construir este edificio. Sin embargo, Hoffmann siguió sin mostrar interés en esto, principalmente debido a su experiencia bastante pobre con la realización del Museo de Pérgamo en la Isla de los Museos de Berlín, diseñado por Alfred Messel. Lo desanimó trabajar con la Dirección General de los Teatros Reales, y en ese momento el principal interés de Hoffmann era la construcción de edificios sociales y de bienestar. Escribió sobre esto en sus memorias:
Sin embargo, después de que el káiser Guillermo II también quisiera que Ludwig Hoffmann se hiciera cargo de la construcción y el alcalde Adolf Wermuth insistiera, Hoffmann finalmente aceptó. El 4 de mayo de 1913 prometió al ministerio participar en la nueva construcción. Quería centrarse en las cuestiones artísticas y el ministerio debía encargarse de las tareas de ingeniería estructural.
Archivo:Neues Königliches Opernhaus Ansicht Ludwig Hoffmann 1914 - Kopie.png|thumb|La perspectiva del diseño final de la fachada, enero de 1914
El 9 de mayo de 1913, Ludwig Hoffmann presentó una exposición de sus ideas para la nueva ópera. Ya había estudiado el edificio en detalle, ya que había sido miembro del comité de expertos para los diseños en 1912. Ese año, Hoffmann presentó los primeros borradores en forma de dibujos de fachada en Pentecostés. Los tres dibujos a lápiz, fechados el 11 de mayo de 1913, mostraban fachadas alternativas para la Ópera, algunas flanqueadas por otros edificios no planificados previamente, para ilustrar el desarrollo posterior de la plaza. El público no se enteró de la participación de Hoffmann en la construcción hasta finales de mayo, pero la respuesta de la prensa a esta selección fue muy positiva y al mismo tiempo estuvo llena de grandes expectativas. El diseño debía estar terminado junto con el presupuesto en diciembre, y Hoffmann también debía respetar en la medida de lo posible el esquema del programa. El 5 de noviembre, Hoffmann hizo que el Kaiser confirmara la aprobación de sus diseños, y en diciembre presentó una estimación de costes de 19,5 millones de marcos alemanes (ajustado al poder adquisitivo en la moneda actual: alrededor de 125,5 millones de euros). Después de una reunión con el Ministro de Finanzas, se acordaron algunos ahorros, especialmente en el diseño del interior y del edificio del depósito, que se conectaría con la ópera.

En enero de 1914, Ludwig Hoffmann presentó un modelo del edificio a la pareja imperial en un estudio creado especialmente para tal fin. El emperador quedó satisfecho y aceptó la construcción de la ópera. Los planos finales, vistas, cortes y perspectivas también se publicaron en la revista central de la administración del edificio, junto con las explicaciones de diseño de Ludwig Hoffmann. El 19 de mayo de 1914, el Ministerio de Trabajo de Prusia aprobó el primer tramo de construcción, pero el estallido de la Primera Guerra Mundial impidió la construcción.

== Vista arquitectónica del diseño de Hoffmann ==
Archivo:Neues Königliches Opernhaus Detailansicht Ludwig Hoffmann 1914.png|thumb|Vista detallada de un ''risalit'' lateral
Como arquitecto encargado, Ludwig Hoffmann debía atenerse aún más a los planos básicos que los participantes en el concurso. Sin embargo, Hoffmann intentó modificar la fachada para adaptarla a sus ideas. Mientras que el plan original, por ejemplo, preveía un gran frontón triangular con ocho columnas de soporte (pórtico) a petición del emperador, Hoffmann proyectó un vestíbulo espacioso con una columnata de columnas corintias con sólo un discreto frontón. Además, hizo que los ejes de las ventanas fueran más estrechos de lo previsto y planeó que todo el edificio tuviera 96 ​​metros de ancho, cuatro metros más de lo previsto en las especificaciones. Detrás del pórtico se iba a crear un amplio vestíbulo. Hoffmann colocó las cajas registradoras, que se iban a construir al lado de un vestíbulo central (Vestíbulo (arquitectura)), en los dos extremos más externos y equipó cada una de estas áreas con su proyección (Risalit), que debía albergar más habitaciones auxiliares.

Uno de los principales problemas de la planta fue la fuerte impresión del edificio en forma de caja cuadrada, que debía quedar oculta en los diseños de los distintos participantes del concurso mediante proyecciones y diseños del pórtico. Hoffmann intentó crear una impresión alargada proyectando el cuerpo del escenario sobre el auditorio y creando una escalera central, que alineó visualmente con el Schauspielhaus de Berlín. En general, sin embargo, lo que planteaba el mayor problema era la ampliación de la longitud, sobre todo porque, por razones de coste, el edificio no debía ocupar todo el ancho de la Königsplatz, lo que hacía aún más evidente la desproporción. Por esta razón, Hoffmann planificó edificios funcionales inmediatamente adyacentes a ambos lados y puso énfasis en los bordes exteriores, mientras que prefirió no enfatizar la parte central. Además de los "risalits" antes mencionados, la columnata, un pórtico abierto construido en dos pisos, pretendía reforzar este efecto. Se planearon grandes ventanas arqueadas para el piso principal. La balaustrada que rodea el edificio debía realzarse con una elaborada decoración figurativa.
Archivo:Opernhaus Foyer.png|thumb|Diseño del vestíbulo
En el interior, Hoffmann dividió el edificio en una sección de escenario y una sección de público. La sección de audiencia forma el centro del edificio, con una gran escalera y un vestíbulo frente a ella. Cuatro atrios (Atrio (arquitectura)) dividen aún más el edificio. La entrada central se ubicaría en la Königsplatz, a través de la cual se accedería a un vestíbulo transversal que ocuparía todo el ancho del edificio. Unos pocos escalones conducen a la escalera central o a los pasillos laterales. Una amplia escalera en el hueco de la escalera central y otras escaleras en los pasillos laterales conducen al primer nivel, y dos escaleras detrás del salón principal conducen a los puestos superiores. El auditorio consistiría en cuatro niveles, atravesados ​​por filas adicionales de asientos en el estilo de un anfiteatro (Anfiteatro); Se enfatizaron arquitectónicamente el palco ceremonial y los palcos del proscenio de tres partes. Se iba a instalar un gran vestíbulo encima del vestíbulo de entrada para los descansos y se ubicarían otras salas comunes en todo el edificio.
Archivo:Opernhaus Treppenhaus.png|thumb|Diseño de la escalera
Se creó una entrada lateral separada para los visitantes del Imperial Lodge. Conducía por un tramo de escaleras hasta un gran salón frente al palco ceremonial. Esta entrada sólo estaba destinada a cruzar el camino de los espectadores hacia el lateral del salón, de modo que los dos grupos de visitantes quedaran bien separados. Otras salas para los miembros de la corte se agruparon alrededor del atrio trasero izquierdo. Se creó un paso hacia los palcos del proscenio a modo de comedor y salón de té.

== Ópera del Pueblo ==
Después de la Primera Guerra Mundial, Adolph Hoffmann (Adolph Hoffmann), el nuevo ministro prusiano de cultura de las filas del ISDP (Partido Socialdemócrata Independiente de Alemania), pidió a Ludwig Hoffmann, que reconsiderara el proyecto como un teatro de ópera público. La capacidad del público se iba a aumentar a 3.000 asientos, por lo que Ludwig Hoffmann amplió la platea con una curva elevada más pronunciada. El compositor Richard Strauss, que había sido consultado, se mostró entusiasmado con la idea, ya que permitiría al público ver a los cantantes en su totalidad por encima de las cabezas de los que estaban sentados delante de ellos. Sin embargo, estos planes no se materializaron y, en lugar de la Ópera del Pueblo, entre 1920 y 1923 se modernizó la antigua Ópera Kroll, que se encontraba en el lugar previsto.

== Referencias ==


== Bibliografía ==

* ''Die Bauwerke und Kunstdenkmäler von Berlin''. Suplemento 10. ''Lebenserinnerungen eines Architekten – Ludwig Hoffmann''. Publicado y editado por Wolfgang_Schäche|Wolfgang Schäche. Mann Brothers, Berlín 1983, Spezial:ISBN-Suche/3786113882|ISBN 3-7861-1388-2
* Dörte Döhl: ''Ludwig Hoffmann – Bauten für Berlin 1896-1924.'' Ernst Wasmuth, Tübingen 2004. Especial:Búsqueda ISBN/3803006295|ISBN 3-8030-0629-5
* Hans_Schliepmann|Hans Schliepmann: ''Los nuevos diseños para la Ópera Real de Berlín.'' ''Berlin Architecture World'', Número especial 12. Berlín: Ernst_Wasmuth_Verlag|Wasmuth, 1913. Digitalizado por la Central y Biblioteca Regional de Berlín, 2020. https://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:kobv:109-1-15382701
* Saran: ''El desarrollo hasta el momento de los preparativos para la nueva construcción de una ópera real en Berlín''. En: ''Zentralblatt der Bauverwaltung''. Ernst, Berlín 1912, p. 133 y siguientes. * Maximilian Harden: ''El nuevo teatro de la ópera''. En: Maximilian Harden (ed.) ''El futuro''. ''El futuro'', Berlín 1906, Spezial:ISBN-Suche/3891314450|ISBN 3-89131-445-0
* Fritz_Stahl|Fritz Stahl: ''La nueva ópera de Berlín. Una competición muy reñida.'' En: ''Berliner Tageblatt'', 2 de septiembre de 1910, Mosse, Berlín.
* Paul Seidel: ''El Emperador y el Arte''. Sonido, Berlín 1907.
* Paul Westheim, en: ''La hoja de arte''. Ed. Pablo Westheim. Reckendorf, Berlín 8.1924, página 135.
* ''Zentralblatt der Bauverwaltung'', núm. 8, Berlín 28 de enero de 1914, pág. 61-65

Edificios y estructuras no construidos
Edificios y estructuras sin terminar
Teatros de ópera en Alemania

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